Interpret: Zombie, Rob
Label: Universal Music Group
Erscheinungsjahr: 2013
Laufzeit: 38:45
Bewertung: 1.2/5
Shock Rock ist eine Erfindung, mit der sich der große Alice Cooper schon in den Siebzigern einen Namen gemacht hat, und viele folgten ihm nach, um sich ihr eigenes Sümmchen zu verdienen und sich mit Schminke ein etwas größeres Publikum zu sichern, als sie es ohne das ganze Brimborium und Theater auf der Bühne allein mit der Musik geschafft hätten. Dennoch hat sich in wenigen Jahrzehnten eine Reihe herausragender Namen angesammelt, die das Genre am Leben erhalten haben, und neben dem enfant terrible der Rockmusik und gleichzeitig überragendem Intellektuellen und Provokateur Marilyn Manson ist hier zweifellos auch ein kleines Plätzchen für den ehemaligen Frontmann von White Zombie, Rob Zombie, reserviert. Weniger wegen des Intellekts in den Texten oder überragender Musik, sondern vielmehr wegen seines bewiesenen Talents fürs Filmemachen und der konsequenten Zurschaustellung seiner tiefen Zuneigung zu Leichen, Teufelchen und allem, was zum echten traditionellen Horror gehört. Vier Tage nach der Premiere des letzten Films des verstorbenen David Lynch und Rob Zombies Film Lords Of Salem erblickte Robs fünftes Solo-Musikprojekt das Licht der Welt, die Platte Venomous Rat Regeneration Vendor.
Und der erste Anreiz für die Massen dürfte die Tatsache sein, dass er nach dem Anwerben des ehemaligen Gitarristen von David Lee Roth und auf seine Weise bühnenmäßigen Rivalen und Konkurrenten von Marilyn Manson, des talentierten John 5, in der Band auch noch Platz für den ehemaligen Manson-Schlagzeuger Kenneth Robert Wilson gefunden hat, besser bekannt als Ginger Fish. Eine letzte Erwähnung verdient noch das ehemalige Mitglied von Amen und Wednesday 13, Bassist Matt Montgomery alias Piggy D. – und sofort wird klar, dass Rob es geschafft hat, einen guten Teil des modernen Bühnentheaters zu plündern; vor allem scheint er beschlossen zu haben, den Weg des Mannes zu gehen, der heute die Plakette des personifizierten Rocker-Satans trägt: Herrn Marilyn Manson. Und dieser Weg ist auch musikalisch zu hören, meine Lieben!
Die Eröffnungsfilmsequenz und nach einem billigen B-Rate-Horror-Intro kommt die Zeit für zielloses Onanieren. Teenage Nosferatu Pussy ist eine mansonartige Annäherung, bei der die Gitarren nicht anders klingen als die bereits bekannte MM-Formel; dazwischen gibt’s etwas Hammond-Sound und Geflirte mit dem Deep Purple-Klang, während Schlagzeug und Bass etwas schlaff und verdammt schal sind. Schon beim ersten Track, den Zombie auf einer 10-Zoll-Platte promotete, die für rückwärts Abspielen gepresst wurde (hat er etwa gehofft, dass wir wirklich drauf reinfallen und glauben, die Musik sei satanisch und könne deshalb angeblich jeden verhexen?), ist klar, dass es mit der textlichen Substanz hapert. Rob drischt Kindergartenreime herunter und hinterlässt kaum einen Eindruck. Etwas mehr Potenz zeigt die Fortsetzung mit der ersten Single Dead City Radio And The New Gods Of Supertown, auf der es noch mehr Orgeln gibt, während Gitarren und Rhythmus auf derselben Ebene bleiben; Rob quatscht und quatscht mit seinem Southern-Akzent, und zwischendrin werden Samples reingedrückt, die mit dem Song selbst nicht wirklich viel zu tun haben. OK, zwei Fehlschüsse bedeuten noch keine automatische Abschreibung. Es stimmt schon, dass alles ein bisschen Anlauf braucht – doch nach dem grotesken Mist von Revelation Revolution wird alles ziemlich begrenzt und klaustrophobisch borniert. Abgesehen von extremen Goth-Partypeople ist beim rockerischen Versuch, einen Hit zu landen, der sich als kolossal danebengegriffen und brutal, aber auf bizarr leere Weise erweist, Rob Zombie der genau richtige Kandidat für den Eröffnungsakt der neuzeitlichen Trottel und einstigen Asse von Bon Jovi. Theme For The Rat Vendor schneidet das Ganze grotesk mit einem Hauch Sitar-Meditation und orientalischer Entspannung; nach dem kurzen Instrumental setzt sich das Scooby-Doo-Märchen mit einem Song fort, der das Potenzial hat, als dümmster Titel des Jahrzehnts ausgezeichnet zu werden – Ging Gang Gong De Do Gong De Laga Raga; Zombie mischt noch etwas billigen Porno-Einschlag und den Geruch schaler, abgewetzter Unterleiber lokaler Flittchen dazu, was Rob Zombie und Konsorten offenbar geworden sind. Ich weiß nicht, aber das alles erinnert mich an die Enttäuschung beim Hören des The Stooges-Albums Weirdness, nach dem ich zu zweifeln begann, ob das wirklich dieselben Typen sind, die Raw Power schreiben konnten. Rock And Roll (In A Black Hole) ist die Industrial-Fortsetzung, auf dem Stempel findet sich eine neue Portion Mist, und der Refrain ist das Einzige, was dem Song noch ein bisschen Mumm verleiht – doch auch der ist von Marilyn Manson geborgt. Scheiße!
Als ich dachte, jedes Martyrium müsse irgendwann ein Ende haben, greift Rob nach etwas mehr Schwung – vom Sound her, der aus den Lautsprechern strömt, fehlt es an nichts –, doch wenn du den Texten lauschst, bedauerst du fast, das gebrochene Kauderwelsch-Englisch nicht auf dieselbe Weise aufnehmen zu können, denn alles dient nur der Form selbst, und Inhalt ist kaum vorhanden. Behold, The Filthy Creatures! Einzig das abschließende Solo im Stil einer Tasten-Abrechnung mit allem entpuppt sich als geschmackvoll; ein Funken Gutes findet sich unter einer Tonne koprolithmäßigem Auswurf auch im nächsten Track, White Trash Freaks, woraufhin ich meine erste und bislang einzige Befriedigung erlebe. Rob Zombie setzt sich hohe Maßstäbe für die Herausforderung und entscheidet sich, den Song We’re An American Band zu bearbeiten, den die talentierten Musiker von Grand Funk Railroad schon vor langen Jahrzehnten geschrieben haben. Diesmal klingt der Track tatsächlich stimmig und geschmackvoll; Rob lässt neben Kuhglocken auch seiner Vokalparaphrase Raum, die diesmal mit höllischem Gebrüll verziert ist – und beim Hören amüsiere ich mich zum ersten Mal wirklich! Aber was soll’s – alle guten Dinge sind von kurzer Dauer und enden irgendwann. Lucifer Rising ist ein Rammstein-Stempel auf Rob Zombie-Lyrics; die Stampede unüberzeugender, sonischer Überrumpelung und Überwältigung rauscht wie ein Schallschlag an Herz und Mitgefühl meiner Feder vorbei. Auch The Girl Who Loved The Monsters bietet nichts, was nicht Hellbilly Deluxe oder irgendein anderer bereits gehörter Silberling der zombifizierten Diskografie des einst imposanten Frontmanns bereits herausgepresst hätte, und nach dem kurzen, obskur abgehackten Track Trade In Your Guns For A Coffin stimme ich dem Vorschlag sogar zu – in der Hoffnung, dass die Jungs der Band für eine kurze Weile wirklich bereit sind, wieder ins Grab zu kriechen. Ich weiß, ich hoffe zu viel, denn die Leichen in Rob Zombies Welt stehen beharrlich von den Toten auf, und entsprechend ist auch der kreative Atem aus ihren Lungen und Nähten.
Venomous Rat Regeneration Vendor weicht in nichts von der Schablone des bereits Gehörten und Gesehenen ab; schon nach dem ersten Hören der knapp über halbstündigen Platte wird klar, dass Rob innerhalb der Grenzen seiner eigenen Horror-Karikatur-Vorlage geblieben ist – Karikaturen, Zeichentrick, hinterwäldlerische Apokalypse-Visionen, Hölle und Redneck-Nichtintellektualisierung –, und die Musik ist entsprechend begrenzt und dem Experimentieren oder der Entwicklung etwas vollerer Songs abgeneigt. Um es auf den Punkt zu bringen – es gibt viele Versuche und Fehler, sinnloses Stanzen ins Leere, Kitsch und bloßes Streben nach Unterhaltung mit einem naiven Hauch von Party Rock, durch den von Takt zu Takt auch das Bild des einst gefeierten Texters und Musikidols zerbröckelt, das White Zombie mit großen Buchstaben auf die Landkarte des Schaffens geschrieben hat – doch es scheint, als wäre ihm nach dem Aufbruch in die Selbstständigkeit bei all den Nebenbeschäftigungen und dem Eifer, leider, offensichtlich die Puste für musikalische Potenz und kreatives Schaffen ausgegangen. Diesmal kann er mit der giftigen Ratte nur hartgesottene Hardcore-Fans füttern, die ihn nicht zu hart beurteilen werden; neue Fans hingegen wird er mit seinem fünften Häufchen Fäkalien nicht überzeugen können, auch wenn diese mit süßlichen Orgeln, halb-Hit-halb-Miss-Hooklets und einem galgenhumorartigen Sinn für minderwertigen und billigen Humor bestreut sind. Beim Hören verging mir sowohl die Lust zum Lachen als auch die Lust zum Weiterhören der Platte, die nur eine lichte Seite hat – das Martyrium endet nach gut einer halben Stunde. Ehrlich gesagt gibt es auf dieser Welt nur einen einzigen perfekten neuen Kandidaten, der sich in diese Platte verlieben könnte – Izi aus TV dober dan. Ihr wisst schon: „Wenn du willst, dass wir uns heute Nacht lieben, gib mir ein Kilo Scheiße, und ich bin dein!“ Lieber Izi, hier ist gleich eine ganze Fuhre davon – bedien dich!
Besetzung
Rob Zombie – Gesang
John 5 – Gitarre, Begleitvokale
Piggy D. – Bass, Begleitvokale
Ginger Fish – Schlagzeug, Percussion
Produktion
Rob Zombie
Trackliste
- Teenage Nosferatu Pussy
- Dead City Radio And The New Gods Of Supertown
- Revelations Revolution
- Theme For The Rat Vendor
- Ging Gang Gong De Do Gong De Laga Raga
- Rock And Roll (In A Black Hole)
- Behold, The Pretty Filthy Creatures!
- White Trash Freaks
- We’re An American Band (Grand Funk Railroad cover)
- Lucifer Rising
- The Girl Who Loved Monsters
- Trade In Your Guns For A Coffin
