Dritte Dosis Strand im Zeichen des Union Jack (2013)

Arhiv Arhiv Zuletzt aktualisiert am 11. Juni 2026

Autor: Sandi Sadar Šoba

Ort: AKC Metelkova, Gala Hala, Ljubljana
Konzertdatum: 25.06.2013
Besucherzahl: 300 – 400

Nach dem letzten Schulklingeln ist Zeit für sommerliche Genüsse, zu denen auch die mittlerweile schon zur Tradition gewordene Beach Party auf dem Kiesplatz vor der Sommerbühne der Gala Hala gehört. Nach den Australiern Parkway Drive, die die Tradition begründeten, machten die Amerikaner Suicide Silence in Ljubljana Station, und dieses Jahr beschlossen die slowenischen Schwergewichts-Konzertexperten, das Duo Veseli dihurčki, die Jugend mit den britischen Metalcore-Frohnaturen Asking Alexandria zu unterhalten, die sich in diesen schwierigen Zeiten ein komfortableres Schicksal und ständige Lobeshymnen mit ihren Genrekollegen diesseits und jenseits des Atlantiks teilen, in einem Genre, das etwas Metal, etwas HC und jede Menge Emo-Schickimicki mixt, wobei es nur wenigen gelingt, genug Eigenständiges auf die Bühne oder die Tonträger zu bringen, damit ihr sie leichter von der Konkurrenz unterscheiden könnt. Bleed From Within, Bring Me The Horizon, Architects, Napoleon und so weiter und so fort … An Namen, die Slowenien besuchen, mangelt es nicht, genauso wenig an Interessenten, denen das Aussehen wichtiger ist als die Musik, die Quantität besuchter Konzerte wichtiger als die Qualität – das war neulich Thema einer Debatte mit einem Kollegen. Damit könnte ich mich sogar abfinden, über Geschmack würde ich aber keineswegs urteilen, denn das ist eine Sache jedes Einzelnen und kein allgemeiner Maßstab oder eine Schablone, die man zur Messung ästhetischer Qualitäten einsetzen könnte. OK, also war es Zeit für einen weiteren Besuch am Strand auf der Metelkova, und nach dem ersten Check der Wettervorhersage (bei schlechtem Wetter, das sich in der slowenischen Hauptstadt ganz nach Art des englischen Klimas eingenistet hatte – nach der Hitze Temperatursturz und reichlich Regen, bislang aber noch kein Sommerschnee, hätte die Veranstaltung sogar ausfallen oder ins Innere der für solche Events eigentlich geeigneten Gala verlegt werden können, aber fragt euch selbst, ob ein Hallenbad dasselbe ist wie ein Freibadstrand) war es an der Zeit, sich zum Konzertgelände aufzumachen, vor dem sich die Jugend drängte, die sich legal noch kein Bier bestellen dürfte, und neben den minderjährigen Fans fanden sich in der Menge sogar zwei oder drei über 30-jährige Einzelgänger, die dort höchstwahrscheinlich ihrer elterlichen Pflicht nachgingen.

Als Erste bestiegen die Mariborer Silence Before die Bühne der Gala. Deathcore auf Slowenisch, fügt der Kollege links von mir hinzu, ich selbst lasse mir aber keine Vorurteile einimpfen und höre neuen Dingen gerne mit eigenen Ohren zu. Die Band wurde 2009 gegründet, und die Verfechter intensiver, fetter Riffs, vorhersehbarer Breaks und gut angeschliffener Rohheit haben sich ihren Weg bisher auf die Bühnen von Rock Otočec, Trnfest sowie Lampijončki und einigen kleineren Festivals gebahnt und ihre Kilometer dort gesammelt, wo sie ihren Bühnenauftritt festigen konnten. Man könnte sagen, dass der heutige Auftritt vor den britischen Stars einer der größten Momente in ihrer Bandgeschichte war – ich muss aber zugeben, dass mir die Jungs der Band bis zu ihrem diesmaligen Ljubljana-Besuch völlig unbekannt waren und ich sie, obwohl sie mit ihrem Debüt-Vollalbum On The Edge Of The World auf die Weltbühne geschossen hatten, noch nie live erlebt hatte. Die Gitarristen Mitja Levašič und Davor Krueger dominieren das Klangbild mit ihren Versuchen melodischer Einschübe, die diesmal phasenweise etwas holprig klangen, aber dennoch scharf und durchdringend. Bassist Domen Kovačič suchte zu Beginn noch seine richtige Position bei den Monitoren, der am Schlagzeug sitzende Miha Vučko goss derweil Kerosin auf die Flammen des sonischen Konstrukts, das tatsächlich allen Prämissen der Deathcore-Rezeptur folgt. Das Tüpfelchen auf dem i setzt dem Ensemble der kurzhaarige, muskulöse Orator David Valh, der schon mit Ground Zero beweist, dass er ein stahlhartes Stimmbänderpaar in der Kehle hat – das, so hoffe ich, der Junge weiß, nicht unzerstörbar ist. Ein paar Intonationswackler und rhythmische Patzer verderben die Stimmung nicht, vor der Bühne sammelt sich eine stattliche Herde junger Burschen und Mädchen, unter denen auch ein Plüschpinguin dem Tanzen frönt, und die sprichwörtlichen Fehden zwischen Podravje und Žabji dol bleiben vor den Toren der Metelkova. Vielleicht auch deshalb, weil hier tatsächlich alles zählt, was zählt: gute Unterhaltung, in der kein Platz ist für tiefgründige politische Ausfälle oder Ähnliches. Nach dem Anfang wärmen sich die Jungs auf und legen mit etwas entschlosseneren Tönen los, doch es ist zu sehen, dass vollständige Lockerheit aller Mitglieder von Silence Before vorerst noch nicht zu erwarten ist. Der ziemlich statische Auftritt aller Mitglieder, mit Ausnahme des Sängers, der beim Präsentieren der Inhalte des Debüts offensichtlich in völliger Fusion mit dem durchaus reaktionsfreudigen Publikum war, bot auch die erste Single United Through Blood, für die das junge Quintett vor einiger Zeit auch ein Musikvideo gedreht hatte. Die Mosh-Party bekam mehr Schwung, das Klangbild der Band war dennoch etwas rau und ungeschliffen. Nach einem etwas mehr als halbstündigen Auftritt war es Zeit, die Bühne zu verlassen, zuvor aber noch für eine gemeinsame Verbeugung, Dank ans großartige Publikum und ein Foto der in die Luft gereckten Hände, die davon zeugten, dass der Auftakt des Abends mehr als vielversprechend war.

Es folgte eine ziemlich genau bemessene halbstündige Pause, während der auf der Bühne mit grafischen Abbildungen von Löwen, dem Doppel-A und britischen Flaggen hübsch verzierte Marshall-Verstärker, ein hochwertigeres Schlagzeug-Set und Podeste für den Bühnenabgang auftauchten. Asking Alexandria, die Fahnenträger aus Yorkshire mit pop- und metalcore-kanonadengeschmückter Musik, dominieren die gleichnamige Szene bereits seit 2008, als Gitarrist Ben Bruce in Dubai beschloss, einen Schritt in Richtung seiner musikalischen Erfüllung zu machen und das Debüt The Irony Of Your Perfection herauszubringen. Die Dubai-Geschichte endete unrühmlich mit einem Zerfall, und als Erinnerung an den ersten Schritt blieb nur der Name, der Vielen Verschiedenes verspricht. Ist es Screamo, Electronicore, Metalcore oder Heavy Metal? Bezeichnungen spielen keine Rolle, denn bereits nach den Vorschlägen des Intros von Welcome und nach dem Erscheinen aller Mitglieder auf der Bühne – Bassist Sam Bettley, Schlagzeuger James Cassells, beide Sechssaiter, sowohl Gründer Ben Bruce als auch Cameron Liddell, sowie der verdammt an Gušti erinnernde, zottelbärtige Vokalist Danny Worsnop, ist klar, dass die Jungs auf der Mission der totalen Abend-Dominanz sind. Das schlagkräftige Duo gut eingespielter Gitarren, vor allem aber die gute Bühnenabdeckung sowohl der linken als auch der rechten Seite der Bühne, liefert das Eröffnungshighlight der nach wie vor aktuellen Platte Reckless & Relentless, in der Manier vollendeter Profis. Danny kokettiert mit dem Publikum mit einem alles anderen als Cockney-Akzent, und das Publikum folgt jedem Wink. Die ersten Reihen werden zum wahren Schauplatz kollektiver Ekstase, in der Mosh, Glückslächeln und erste Zeichen einer Massenkatharsis aller im Schuljahr angesammelten Frustrationen nicht fehlen. Teenager beiderlei Geschlechts fallen in Trance, und Asking Alexandria fahren mit einem elektronisch unterstützten Schlagwellen-Hammer aus chirurgisch präzisen Breaks und geschliffenen rhythmischen Gravuren ihren Vergnügungszug weiter. Danny sorgt für den dämonischen, eher guttural geprägten Teil des Vokalisierens, Ben für die weicheren, schmachtenden, nach den Worten eines Branchenkollegen »gayish« Konturen. Gaycore? Dennoch auf Perfektion-Niveau, was das mörderisch aufgelegte Closure beweist. Als hätte man Raunchy auf Cradle of Filth-Modus geschaltet, zwischendurch ein bisschen Glam und brutale Passagen hineingeworfen, oder als hätte man Pop mit verzerrter Béchamelsauce übergossen, denke ich, doch trotz all des kitschigen Brimboriums ist die Show magnetisch anziehend und verdammt gefällig. Asking Alexandria sind Meister der Spannung und des Ineinanderfließens von Konturen, und die kollektive Ekstase vor der Bühne sowie die ersten Crowdsurfing-Versuche sind der Beweis, dass das alles, ob Puristen und Kritiker das mögen oder nicht, das richtige Rezept für Erfolg ist. Nach der nie erlernten Lektion von A Lesson Never Learned und dem Stück Breathless wird klar, dass Sumerian Records, das Heimlabel der außergewöhnlichen Techniker The Dillinger Escape Plan, Veil Of Maya und After The Burial, sich zu Recht keine Sorgen um die Verkaufsstatistiken der britischen Befrager der allmächtigen Alexandria machen muss. »It’s like final countdown – sort of …« begleitet der quasselige Danny das Stück Final Episode, das Stück vom ersten vollwertigen Werk der Band, der Platte Stand Up And Scream. Den erschöpfenden Blend aus Schreien, Disco-Beats und dem vorhersehbaren Ausbremsen der Leidenschaften durch Breakbeats spülen die Jungs auf der Bühne gleich mit Schlucken Wodka runter, und Dedication und Someone, Somewhere bieten eine der ungeschriebenen sentimentalen Pleiaden vollständiger Verzückung des weiblicheren Geschlechts sowie der aggressiven machistischen Männlichkeit der bartlosen Jungmänner auf der anderen Seite. Hochgestreckte Hände und eingeschaltete Kamera-Apps auf den Smartphones, und ein paar Momente später der provokative Text von Reckless And Relentless. »Music is fucking dead / It’s thanks to you cunts, stabbing it in fucking chest / You, and every one of these fake, righteous undeserving bands / Fuck You!!!«. Rock’n’roll und Asking Alexandria als seine Erlöser? Interessantes Weltbild, muss man sagen, doch trotz aller Pose funktioniert das Ding zumindest, was die aktuelle Unterhaltung angeht. Und das setzt sich auch beim weiteren Spielen mit den Leidenschaften des Publikums fort, das alles verschlingt, ob es sich um eine Pose oder einen echten gezielten Erguss an Weisheit handelt, während ich selbst auf etwas Neues, noch nicht Gehörtes warte. Kurz vor dem regnerischen Finale des Abends – vom Himmel fielen seltene, aber schwere Regentropfen – beschließen Asking Alexandria, noch etwas von dem vorzustellen, was im August als Platte From Death To Destiny das Licht der Welt erblicken wird. The Death Of Me und Run Free verstoßen in nichts gegen die Grundprinzipien der Asking Alexandria-Ästhetik. Das guttural-stampedige Gitarrengewitter und Dannys brutale Posen sowie Bens Melodielinien – schon gehört und gesehen, aber effektiv. Was nicht kaputt ist, reparier’s nicht, oder? Es folgt das vorhersehbare Run Free und nach HC-Kanonadenfeuer noch der geforderte Zusatz in Gestalt des hymnisch erhobenen Morte Et Diablo.

Satan ist tot? Nein, er entsteigt der Asche als unzerstörbarer Same dualer Katharsis. Nach der letzten Salbung mit einer generischen Dosis vorgetäuschter Wut ziehen sich Asking Alexandria endgültig ins Backstage-Refugium zurück. Zu Recht und ohne den Hauch von unerfüllten Leidenschaften bei den meisten. Zufrieden bin auch ich. Zumindest mein neugieriger Audiophilen-Teil, der auf eine qualitative Steigerung gegenüber den zwei bisherigen Beach Partys gehofft hatte und sie, glaubt es oder nicht, sogar bekam. Sogar in Gestalt des heimischen Vorprogramms, das verspricht, dass wir in Slowenien bald noch die eine oder andere Deathcore-Überraschung erleben werden. Raum für Verbesserung ist bei den einheimischen Jungspunden genug vorhanden, und ich hoffe zumindest, dass sie diesem Prinzip der Verbesserung immer treu bleiben werden – was die Stars des Abends Asking Alexandria betrifft: auch wenn sie ihr Maximum bereits erreicht haben, können wir ihnen mit allem gebührenden Respekt nur sagen: »Always welcome on this sunny side of Alps!«. Die alltäglichen Sorgen sind zumindest für einen Moment verflogen, und die junge Generation kann sich zu Recht auf ihrer Erlebnisliste vermerken, dass sie etwas Gutes gesehen hat, das deutlich über dem Niveau der gewöhnlichen, blöden Ereignislosigkeit liegt.