Der letzte Tanz mit Res Nullius (2013)

Autor: Sandi Sadar Šoba

Ort: Orto bar / Ljubljana / Slowenien
Konzertdatum: 06.12.2013
Besucherzahl: 150 – 200
Eintrittspreis: 10 €

Alles hat sein Verfallsdatum, echter Rock’n’Roll aufgrund der doppelten Dosis Burnout gewöhnlich ein noch kürzeres – und doch kommt es vor, dass ausgerechnet die dekadentesten, zerstörerischsten Diamanten der Garage alle Erwartungen übertreffen, die magische Grenze von zwei Dekaden durchbrechen und fast drei Jahrzehnte Existenz erreichen. Teil dieser Geschichte von einem ganz eigentümlichen Erfolg, dem Verschieben der Grenzen des Möglichen und vor allem eine Geschichte von der echten stählernen Potenz eines unnachgiebigen, rechtgläubigen Schwitz’n’Rolls sind diesmal die Männer, die seit 25 Jahren Stereotypen einreißen, provokativ mit den Dämonen der Selbstzerstörung kokettieren und die richtige Dosis Garage-Genialität servieren – und nach fast 23 Jahren auf dem Rand des nihilistischen Universums der Poetizität schließt sich der Weg angeblich so, wie er sich geknüpft hat – schnell, knallend und ohne Bedauern. Der Velenje-Rockdiamant, der blutrote Stern von Res Nullius begann im fernen Jahr 1991 zu leuchten, als der selbstbewusste Vokalist Zoran Benčič und der schlanke Sechssaiten-Götzenanbeter Boštjan Senegačnik ihre Zepter kreativer Macht und des Nonkonformismus zusammensteckten und für ihre Mission zur Eroberung ferner Gipfel der Außergewöhnlichkeit zahlreiche Wegbegleiter lockten, die auf dem langen Weg an Drums und Bass wechselten und dabei fünf vollblütige Alben spannen – und dieses Jahr wird, so scheint es, der Wendepunkt, an dem die höllische Adrenalinmaschine endgültig stoppt – im Namen der Leere, der Suche nach neuen Herausforderungen und der Wahrung des eigenen Bühnenstolzes. Leider – aber nur echte Männer können zugeben, dass sie den äußersten Rand ihrer Möglichkeiten erreicht haben, weshalb nach erschütterndem Unglauben, bitterem Bedauern und Enttäuschung die Zeit gekommen war, den Giganten der Šaleška-Garage-Avantgarde auf die einzig richtige Art zu huldigen – mit persönlicher Konzertpräsenz und einem letzten Tanz auf echte organische Töne.

Dass dieser Meinung eine ganze Menge Leute waren, beweist die Tatsache, dass unter der Bühne des Ljubljanaer Orto chronisch Platzmangel herrschte – neben den Ljubljanaer Verteidigern des wahren Glaubens an den Sexappeal der Elektrizität füllten auch Zugereiste aus allen Ecken Sloweniens die Reihen, die sich die Mission einer echten Totenwache und eines ehrenvollen Begräbnisses der Helden vorgenommen hatten und das Quartett echter Nonkonformisten und sinnhafter Rebellen auf allen anberaumten Momenten des allmählichen Verlöschens im Dezember begleiteten. Zoki hatte gesagt, dass der Monat Dezember, des vollkommenen Winterfrosts, noch Res Nullius gehöre – danach aber … Um nicht vergebens auf Reprisen nach dem Tag X zu hoffen, musste man der inneren Stimme folgen und dem einzig wahren Abschied der Oratoren des Genusses von ihren Anhängern und Gläubigen beizuwohnen. Kurz nach zehn Uhr abends kämpfen sich alle vier auf die gut belagerte Bühne des Orto durch. Boštjan Časl schultert den Bass, Janez Marin setzt sich hinter die Drums, nach dem Stimmen von Senijs Gitarre stellt sich als Letzter vor das Publikum Zoki – und eine der letzten, definitiv aber die letzte Ljubljanaer Vorstellung konnte beginnen. Bezeichnenderweise mit Zadnji ples von der außergewöhnlichen Platte Zdravo je biti divji. »Komm zu mir, du / ich weiß, wie man die Zeit anhält / komm zu mir / ich denke laut / Wir werden den Klang einfangen / in ihn eindringen / in phantastischem Flug / den Tag überfliegen …« heizt Zoran die Stimmung an. Res Nullius wollen in großem Stil abtreten und ohne Tränen des Bedauerns alles tun, damit der Moment in alle Herzen eingebrannt wird, auch wenn die Karte gefallen ist und alles schon entschieden. Der prächtige Fatalismus setzt sich fort mit einem klassischen Hauch von Sexualität, Wollust und Leidenschaft. Ženske nikol‘ ne čakajo singt Boštjans giftig-süße Telecaster heraus – Fenders giftige Schreie füllen bei dem herrlich kompakten Ansturm der Rhythmik und der wunderbaren dekadenten schlüpfrigen Zoranschen Dichtung der Sinnlichkeit die Gewölbe des Orto, wo sich das Publikum dem herrlichen Boogie-Rock-Streicheln und dem Wiegen der Hüften hingibt. Wie auch immer wir es wollen – das Leben ist ein Würfelspiel, das dort, wo es endet, nicht innehält: Das ist die Botschaft, der Res Nullius mit Zadovoljstvo kraftvoll zustimmen. Mit Befriedigung fallen und erheben wir uns, um Lebendigkeit und Präsenz am Schnittpunkt der Koordinaten des Universums auszudrücken. Die wunderschöne Landschaft des Fatalismus und der Unwiderruflichkeit beschleunigt und verschärft sich dann mit der donnernd zugespitzten Geschwindigkeit von Dvoboj treh. »Die Höllenmaschine bricht das Eis / die Höllenmaschine ist wieder unterwegs!« singen Res Nullius rasend und ohne Zurückhaltung – ich selbst vermisse trotz der außergewöhnlich packenden Metrik und Ausführung eine Prise Leidenschaft und spontaner vandalischer Destruktivität, die ich noch vor zehn Jahren in Gesellschaft der Velenje-Veteranen aus Leder und Direktheit ständig zu spüren bekam. Diesmal ist von der Ganzheit nur noch die Form übrig, das Skelett – unter dem Textgewebe der einstigen Gefährlichkeit vollzieht sich etwas anderes, etwas Bitterer, Gereifter und dennoch leicht Zurückhaltendes. Der Einzige, der doppelt verbrennt, ist der stockbetrunkene Zoran. Die übrigen Mitstreiter haben, so scheint es, den ursprünglichen ungezügelten Rock’n’Roll hinter sich gelassen und ihn zu ihrem Hobby gemacht – nicht mehr zur jugendlichen Berufung, zur Mission, für die man auch bereit wäre zu sterben und noch weitere Jahre zu brennen.

Noch ein Pasji dan in der Reihe existenzieller Entleerung – jedes Ding hat seinen Preis, oder? Das wunderbare Extrakt der standardmäßigen Schönheit der Entfremdung, der Leidenschaft, der sinnlosen Sinne des urbanen Hormongewebes – dann eine Rückkehr zu den urältesten Momenten des Albums No One Can Like Drummer Man mit einer ursprünglichen Interpretation von Mama, die weniger punkoid ist als 1991, dann folgt etwas Neues, da Res Nullius uns gekonnt »jebejo mater« mit Prekletih bazar, wenn sie uns auf den Weg in den Süden mitnehmen im Vagonu raztrganih duš. Da ist etwas Zorniges im Ins-Gesicht-Spucken, im Herausreißen von Stücken der Welt, gegen die sie sich stellen – etwas Wütendes steckt im Entgegentreten gegen das ewige Andere vom künstlichen Podest der Bühne, auf dem man nur für ein paar lichte Momente ein Star sein kann. Zumindest für jene paar lichten Momente, in denen die schwarzen Gedanken und Lasten durch die Lautsprecher gepresst werden können, durch die Stimmbänder in Mikrofone, durch die Finger auf die Saiten und durch die Stöcke auf die Felle – hinaus in die Welt, damit die verbitterte Seele ein bisschen leichter sein kann. Und dann ist da der Typ, der aktiv gegen die Welt kämpft, auch wenn vor Đoni alle fliehen – sogar Katzen und Hunde. Die kleinen Biester und Moralisten, die unseren trockenen Schweiß aussaugen und auf unseren Zerfall warten, sind heute irgendwo weit weg – die adrenalingeladene Rückkehr auf den Bazar klingt rockerisch potent und voll. Kein Verstellspiel, muss man zugeben – in der Art von Partibrejkers und Majke ziehen Res Nullius ihren silbernen Rauch, während sie Izkrivljene ravnivne geradebiegen, die Knochen bricht. »Unangenehm nüchtern greife ich nach unten / Entweihung überall / zahnlose Geister des Schicksals teilen aus / Fürchte die Menschen, die sich die Wahrheit aneignen,« ist Dichtung, die unter die Haut kriecht und mehr zu sagen hat als die falsche Leichtigkeit der Verblendung durch das Neon werblicher Perfektion. Der Hypnotismus der Dekadenz ist schlagkräftiger und kompromissloser – und Res Nullius beherrschen ihr Handwerk gut, was sag ich – exzellent. Die giftig gewürzte Gitarre rast ins Unbekannte, das Publikum begrüßt lautstark den Schritt über den Rubikon von Prekletih bazar. Bislang war kein überschüssiges Weichgewebe zu bemerken. Plešem s krvavimi podplati ist eine wunderbare Parabel des Nexus der Welt von Res Nullius, wo die Zeit gekommen ist, sich von den Vampiren links und rechts zu distanzieren, die Blut saugen – und in der Manier der tänzerischen Schönheit der Dunkelheit gießt Zoran seinen Schmerz und seine Verbitterung in Verse über den letzten blutigen Tanz durch die Nacht in den Morgen eines unbekannten Morgens. Und dann spannen sie den Abzug ihres Revolver ljubezni, richten ihn auf das Publikum und feuern gnadenlos süß die ganze Ladung ab. Ein Saxofon ist diesmal auf der Bühne nicht zu hören – bei den Minimalien der entspannteren Gitarre aber vollzieht sich ein Übergang in eine weniger anspruchsvolle Dimension des Wohlgefühls – besonders mit einem der größten Hits der Band, dem Stück Rojen leta 72. »Geboren bin ich im Jahr ’72 / ich sprang runter vom rasenden Zug / angezogen in alle Farben der Welt / denn ich bin kein Kind der Dunkelheit / Ich hab goldene Haut, eiserne Adern / ein großes Herz, ich lebe Rock’n’Roll-Drill / Meine ist die Straße, einer ist König / Meine Gedanken reißen Metal,« bekennt Zoran poetisch, als das Selbstbewusstsein, die Stimmen des Publikums beim Refrain mitzureißen, das Niveau der Perfektion erreicht – und der Bühnenabschied der Velenje-Ritter garagen-exzellenter Güte bewegt sich seinem großen Abendfinale entgegen.

Nach dem Marsch von Pistoljero befinden wir uns Nekje v Sloveniji, das vernichtend und ohne einen Hauch von Leichtigkeit rast, denn »ich suche den Willen / ich suche das Lachen / an einem Samstag irgendwo in Slowenien,« wo jeder seinen dunklen Trip der Depression in unserem kleinen Land fährt – Res Nullius steigen in den Nitroglycerin-Panzer und schießen mit Maschinengewehren potenter rockerischer Unverschämtheit. Wunderbar und suchtmachend treffen Wut und Zorn den Mittelpunkt des weichen Herzens der Fühlenden – dann ereignet sich, fast stoner-verdreckt, ein sentimentaler Moment für jenes Publikum, das nach dem Jüngsten Tag seine letzten Träume träumt. »Ich möchte bei dir sein / noch einmal allein mit dir / ohne dich bin ich verloren,« teilt Zoki Abschied und eine Prise Trauer mit dem Orto – Res Nullius fahren ihren letzten Tanz ohne Einbuße an Potenz zu Ende. Tu sem da dajem, besagt der Text eines ganz angenehm in die Jahre gekommenen Stücks – nach dem Abstieg auf den Balkan der Neunziger erlaubt sich die verlorene Soldateska der ausradierten Träumergeneration noch eine letzte Rock’n’Roll Party, nach der das Quartett die Bühne verlässt – auf sie steigt eine junge hübsche Dame, die wahrscheinlich genauso viele Jahre zählt wie Res Nullius – und dann folgt das große Finale mit Spezialeffekten und Extras. Damir Jazbec, genannt Jimmy, ist trotz seiner dreißig Lebensjahre einer der besten und saftigsten Blues – Rock-Mundharmonikaspieler – und wenn er seinen ledernen Kulturbeutel gut aufgerollter Harmonicas aufklappt, setzt er dem Abend das i-Tüpfelchen! Schon beim Izštekani 20 war zu spüren, dass die Synergie des Quartetts mit dem besonderen Harmonikagast außergewöhnlich ist – wenn aber die Akustik durch etwas Elektrischeres und Lauteres ersetzt wird, ist das Spiel noch besser! Nach der Rückkehr auf die Bühne schließt sich der Gesang mit einer wunderbaren Version von Zdravo je biti divji, das auf bluesige Art einen schönen Landeplatz in unserer Welt wünscht – dann kleben sie gemeinsam den wunderbaren Krvavi kolaž zusammen, der wie beschleunigter Höllen-Country klingt. »Ich würde gerne sehen, was du machst, wenn du allein bist,« fragt sich Zoran, während die Lautstärke immer mehr in Richtung vollständiger Destruktion geht. Zwischendurch gibt Jimmys Mikrofon den Geist auf, aber bis zur Rückkehr nach Velenje mit dem Stück 1000 Milj do doma wird es wieder flottgemacht – und der packende, kompakte Schlag in den Mittelpunkt des Herzens mit dem brutal aufrichtigen »wir sind die Nacht, wir sind der Tag / wer glaubt, wird nicht betrogen,« fahren Res Nullius ihr Herz des Todes bis an den äußersten Rand der Existenz dieses schönen Freitags. Es fehlt ein wenig Schweiß und Blut auf der Bühne, würden die Anspruchsvolleren fordern – aber nach dem letzten Ausbruch und der Eruption von Rock’n’Rolla können auch diese verstummen. »Das ist die Stadt der letzten Tage / die Luft schmeckt nach Würmern …,« erbricht die nekrophile Schönheit aus Zorans Metaphorik, die der gesamten Gesellschaft den Spiegel vorhält – und der unbekannten Geliebten würde er gerne den Staub aus den ausgetrockneten Venen lecken; der große pompöse Finale im Zeichen des großartigen Quartetts aber wirkt so voll und saftig, dass nach dem Ausklingen des letzten blutenden Akkords die Traurigkeit bereits spürbar ist, das Bedauern, die pompöse Bitterkeit der Dunkelheit.

Vielleicht bin ich jetzt leicht skeptisch, denn was gut ist, kann und darf sein Dasein nicht so plötzlich, so euthanasisch endgültig unterbrechen. Res Nullius sind eine Band, die den Löwenanteil der Zeit geprägt hat, die ich als musikalische Zeit wahrnehme – jene, die ich seit meinen Jugendjahren selbst lebe. Sie haben dem Ort einen Hauch des Besonderen hinterlassen, der nach dem Übergang vom Sozialismus in den Kapitalismus zur Zuflucht zahlloser verirrter Träumer geworden ist. Velenje ist nach dem Weggang der Letzten jener besten Träger garagen-exzellenter Güte leerer geworden, kahler, surreal entladen. Vielleicht handelt es sich nur um eine Phase, eine vorübergehende Schwäche, vielleicht ist die Sache unwiderruflich endgültig – Tatsache ist jedenfalls, dass der letzte Halt in Ljubljana, im wohlbekannten Orto, mit wunderbarer Dichtung der Leere, der Bitterkeit, der Herbe und der selbstgewachsenen Aufrichtigkeit geschrieben wurde, die in der Welt der Künstler, die nach Gefallen streben, alles andere als die Regel ist. Res Nullius sind tief und für immer in die Herzen all jener eingemeißelt, die Respekt vor dem Organischen und der Sinnhaftigkeit des Aufbegehrens haben. Nach dem ersten Kontakt blieb die Infektion – und der Tintenfleck saftiger Aussagekraft hat sich in diesen zwanzig Jahren nur bis ins Unendliche ausgebreitet. Es heißt, dass wir diesmal Res Nullius unwiderruflich zum letzten Mal erleben durften. Ich füge hinzu, dass die Hoffnung zuletzt stirbt – und mit der Hoffnung auf eine Wendung des fatalistischen Universums in eine konstruktivere Richtung wünsche ich den Jungs, den Männern, den Oratoren des Genusses alles Gute auf ihrem weiteren Weg durch die Kälte der Welt. Falls sie es sich anders überlegen, werden wir sie auf slowenischen Bühnen immer willkommen heißen und uns nach ihnen sehnen – wichtig ist aber, dass sie sich selbst treu bleiben, so wie sie es bisher immer waren. Denn Fake-sein und ein falsches Verlängern der Agonie im Namen des Kapitals wäre schlimmer als Verrat, den ihnen so mancher zu Recht bis in den Tod und darüber hinaus nachtragen könnte …

Setliste

1. Zadnji ples
2. Ženske nikol‘ ne čakajo
3. Zadovoljstvo
4. Dvoboj treh
5. Pasji dan
6. Mama
7. V vagonu raztrganih duš
8. Đoni
9. Izkrivljene ravnine
10. Prekletih bazar
11. Plešem s krvavimi podplati
12. Revolver ljubezni
13. Rojen leta ’72
14. Pistoljero
11. Nekje v Sloveniji
12. Brez tebe
13. Tu sem da dajem
14. R’n’r Party
15. Zdravo je biti divji
16. Krvavi kolaž
17. 1000 Milj do doma
18. Rock’n’roll

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