Künstler: Comus
Label: Cargo Records
Veröffentlichung: 2012
Laufzeit: 40:27
Bewertung: 4/5
»Somebody is talking about me.« Kennern und Liebhabern des Debüts First Utterance der kultigen Comus stockt der Atem, bebt der Körper, gefriert das Blut. »Out of the coma!« fährt Wootton über uns herein, mit demselben blutgierigen Blick, derselben sexuellen Entgleisung und einem nicht ganz so gespenstisch-durchgedrehten Vokal wie vor 40 Jahren. Comus, Miltons heidnisches Wesen, das verkleidet junge Frauen verführt und sie in seiner Höhle vergewaltigt, das alles loswird, was auch nur entfernt nach christlichem Glauben riecht, ist nach 41 Jahren des Schlafs zurückgekehrt. Aus einem etwas närrischen, sonderbar-unheimlichen Freak ist er alt, zornig und vor allem – unbefriedigt geworden. Genauso wie Woottons Stimme. Der Sänger hat sich in einen zornigen alten Mann mit einer rohen Stimme verwandelt, mit der er die ganze Kraft von Comus verkörpern kann, die ihm die 40-jährige Unbefriedigung verleiht. Kurz gesagt – Comus sind zurück.
38 Jahre sind seit dem letzten Album vergangen, seit dem schwarzen Fleck in der sonst kultigen Diskografie, seit der Pop-Folk-Mittelmäßigkeit, die die kapitalistische Tendenz nach Quantität statt Qualität diktierte. Comus zerfielen nämlich nach dem kultigen First Utterance, doch der Plattenvertrag verlangte von ihnen, noch ein weiteres Album aufzunehmen. Das Ergebnis war natürlich das uninspirierte, unterdurchschnittliche, lässige und vor allem völlig gewöhnliche To Keep From Crying. Das war nämlich nicht Comus. Das waren nicht Comus.
Deshalb waren wir alle verborgenen Heiden euphorisch, als das neue Album angekündigt wurde. Die Vorschau des Titeltracks »Out of the Coma« war Comus. Dieselben Comus wie vor 40 Jahren, dasselbe Wesen, dieselbe Band. Dieselbe Angst des Hörers, dass hinter ihm, irgendwo in einer Ecke, im Dunkeln, ein heidnisches Wesen hockt und wartet, wartet, um ihn zu zerreißen und sich an seinem Inneren zu laben.
Der erste Track, der Titeltrack, ist auch der Höhepunkt des Albums. »Out of the Coma« ist voller Energie des Debüts, zornig, wunderschön unheimlich, durchdrungen von sonderbar-Folk-Melodien und schauererregenden Seufzern der Sängerin Bobbie Seagroatt. Ein Track über die Rückkehr von Miltons Wesen, heidnische dunkle Rituale und die Leichen naiver katholischer Mädchen. Wie »Diana« auf First Utterance lässt »Out of the Coma« auf dem gleichnamigen Album den Hörer nicht aufhören zu hören. Eher als durch sein musikalisches Genie – das durchaus vorhanden ist – gelingt das durch, nun ja, erzeugte Angst. Der zweite der drei neuen Tracks »The Sacrifice« erinnert stark an den zweiten Track des Debüts, »The Herald«. Ruhige, wunderschöne Gitarrenmelodie, unheilverkündend schöne Klänge der Blasinstrumente, Bobbies sanfte Stimme. Wenn dir »The Herald« von First Utterance gefallen hat, dann wird auch »The Sacrifice« deine Ohren nach dem grauenhaften Vorgänger beruhigen… Zumindest am Anfang. Wenn Wootton zum Instrumentalstück dazukommt, nimmt der Song einen dunkleren Weg. Das Tempo steigert sich, der Rhythmus wächst, die Angst kehrt zurück. »The Return«, der dritte Track, ist in der Manier des Beginns seines Vorgängers. Die Unheimlichkeit, die Gruseligkeit und das Genie des »Out of the Coma«-Tracks sind noch immer spürbar, doch es handelt sich um ruhigen Prog-Folk, nicht um den verrückten, wilden Wahnsinn, der auf First Utterance so allgegenwärtig ist. Vielleicht lässt Woottons Stimme nicht mehr zu als »Out of the Coma«. Der Track ist immer noch »comustisch«, aber das Album verliert die Spannung, die es mit dem Intro erzeugt.
Der letzte Teil des Albums stellt einen verlorenen Diamanten der goldenen Comus-Ära dar. Er wurde auf ein Kassettengerät aufgenommen, weshalb die Qualität sehr schlecht ist. Es handelt sich um eine etwa 15 Minuten lange Suite namens »The Maalgard Suite«. Man hört, dass es sich um einen Track handelt, der problemlos auf First Utterance hätte landen können, doch jede weitere Bewertung dieses musikalischen Epos ist undankbar – die Qualität der Aufnahme lässt das nämlich nicht zu. Es ist dennoch eine willkommene Ergänzung, hätte aber lieber als Bonustrack statt als Teil des Albums hinzugefügt werden sollen, da offensichtlich ist, dass die Kreativität noch immer vorhanden und zu mehr als 3 Songs fähig ist.
Out of the Coma ist definitiv ein unverzichtbares Hörerlebnis für alle Comus-Fans. Die Band hat nicht enttäuscht, was sicherlich das Wichtigste ist. Es ist klar, dass First Utterance unantastbar bleibt, doch die Unterschiede zwischen To Keep From Crying und Out of the Coma sind wie Tag und Nacht. Out of the Coma ist hier natürlich die Nacht, voll von heidnischen Ritualen und dem Erwachen fest schlafender Wesen, ein düsteres Werk, das an die goldene Ära erinnert, während ich To Keep From Crying selbst nicht einmal zum Konzept zähle, das die Band repräsentiert. Out of the Coma ist am Ende nicht nur ein überragendes Werk gemessen am Verhältnis zwischen dem ersten und zweiten Album von Comus – es ist ein überragendes Werk auf der gesamten heutigen Musikszene.
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»Somebody is talking about me.« Die allerersten Worte von Comus’ neuem Album lassen uns das Blut durch die Adern fließen, den Körper zittern, das Blut gefrieren. “Out of the coma!” springt Wootton uns an, mit denselben blutgierigen Augen, derselben sexuellen Entgleisung und einem nicht ganz so gespenstisch-unheimlichen Vokal wie vor 40 Jahren. Comus, Miltons heidnisches Ungeheuer, das sich als Mensch verkleidet und junge Frauen in seine Höhle lockt, wo er sie vergewaltigt, und das alles Christliche vernichtet, ist nach 41 Jahren des Schlafs zurück. Er hat sich von diesem harlekinartigen, seltsam-unheilvollen Freak in einen zornigen und unzufriedenen alten Kerl verwandelt. Dasselbe gilt für Woottons Stimme. Der Sänger wurde zu einem zornigen alten Mann mit der rausten Stimme, mit der er die volle Kraft von Comus verkörpern kann, verursacht durch seinen 40-jährigen Schlaf. Mit anderen Worten – Comus sind zurück.
38 Jahre vergingen seit ihrem letzten Album, seit dem schwarzen Fleck in der sonst kultigen Diskografie, seit der Pop-Folk-Mittelmäßigkeit, die To Keep From Crying war und die entstand, als die kapitalistische Tendenz des Labels einfach nicht nachgeben wollte. Nach ihrem ersten Album zerbrachen Comus, doch ihr Plattenvertrag verlangte von ihnen, noch ein weiteres Album zu produzieren. To Keep From Crying war nicht Comus. Waren nicht Comus.
Deshalb war jeder verborgene Heide euphorisch, als Comus’ neues Album angekündigt wurde. Die Vorschau von “Out of the Coma”, dem Titeltrack, war genau das, wofür Comus stehen. Das Echte von vor 40 Jahren, dasselbe Wesen, dieselbe Band.
Der erste Track ist der Titeltrack und gleichzeitig der Höhepunkt des Albums. “Out of the Coma” ist voller Energie von First Utterance, zornig, gespenstisch schön, durchdrungen von Freak-Folk-Melodien und rückgraterschütternden Seufzern von Bobbie Seagroatt. Der Track handelt von der Rückkehr von Miltons Wesen, Heidentum und Frauenleichen. Er ist durch und durch “comustisch”. Wie “Diana” auf First Utterance erlaubt “Out of the Coma” seinem Hörer nicht, die Platte zu stoppen, was eher durch eine Art Angst erzeugt wird, mit dem Hören aufzuhören, als durch sein Genie – was nicht heißt, dass keines vorhanden wäre – ganz im Gegenteil. “Out of the Coma” ist, einfach gesagt, genial. Der zweite der drei neuen Tracks, “The Sacrifice”, erinnert an den zweiten Track von First Utterance, “The Herald”. Ruhige, wunderschöne Gitarrenmelodie, schön-unheimliche Klänge der Holzbläser, Bobbies sanfte Stimme. Das sollte dein Herz beruhigen… zumindest am allerersten Anfang. Wenn Woottons Gesang einsetzt, nimmt der Song einen dunkleren Weg. Seligkeit wird zu Verzweiflung. Der Rhythmus intensiviert sich, das Tempo steigt, die Wut kehrt zurück. “The Return”, der dritte Track, ist in ähnlicher Manier wie sein Vorgänger zu Beginn. Die unheimliche Atmosphäre ist noch immer spürbar, aber es ist mehr oder weniger dieser ruhige Prog-Folk und nicht der lodernde Wahnsinn von “Out of the Coma” und First Utterance. Versteht mich nicht falsch – der Song steckt immer noch voller allem, was Comus ausmacht, er ist nur nicht so angespannt wie der Titeltrack.
Der letzte Teil des Albums schenkt uns das verlorene Comus-Juwel aus ihren goldenen Jahren. Der Song wurde 1972 auf einem Kassettenrekorder aufgenommen, weshalb die Qualität schlecht ist. Es ist diese 15 Minuten lange Suite namens “The Maalgard Suite”, die definitiv im Geiste von allem auf First Utterance steht. Doch jede Art von Rezension dieses Musikstücks wäre wirklich schwer, da die Qualität der Aufnahme nicht besonders gut ist. Dennoch ist diese Aufnahme ein willkommener Bonus zum neuen Material, wäre aber noch besser, wenn sie als Bonustrack neben dem Album hinzugefügt worden wäre. Die Kreativität von Comus ist zurück, daher ist es schade, dass nicht mehr neues Material auf dem Album enthalten war.
Out of the Coma ist definitiv ein unverzichtbares Hörerlebnis für jeden Comus-Fan. Die Band hat nicht enttäuscht, was in diesem Fall sehr wichtig ist. Es ist glasklar, dass First Utterance unantastbar bleibt, aber Out of the Coma erinnert definitiv an Comus’ goldene Ära. Am Ende ist Out of the Coma nicht nur eine sehr gute Ergänzung zur Diskografie von Comus und eine Erinnerung daran, was sie waren und wozu sie fähig sind, sondern auch ein weit überdurchschnittliches Musikstück auf der heutigen Musikszene.
Besetzung
Roger Wootton – akustische Gitarre, Gesang | akustische Gitarre, Leadgesang
Bobbie Seagroatt – Gesang, Perkussion | Gesang, Perkussion
Glenn Goring – verschiedene Gitarren, Schlagzeug, Gesang | 6-12 Akustikgitarre, E-Gitarre, Slide, Handtrommeln, Gesang
Colin Pearson – Violine, Viola | Violine, Viola
Andy Hellaby – Bassgitarren, Gesang | Fender Bass, Slide Bass, Gesang
Jon Seagroatt – Blasinstrumente, Perkussion | Blasinstrumente, Perkussion
Produktion
Jon Seagroatt
Tracklist
1. Out of the Coma
2. The Sacrifice
3. The Return
4. Roger Spoken Intro to „The Malgaard Suite“
5. The Malgaard Suite
