Ortofests Manifest der Schwärze (2013)

Arhiv Arhiv Zuletzt aktualisiert am 11. Juni 2026

Fotos: Jerneja Jerak

Ort: Orto Bar, Ljubljana, Slowenien
Konzertdatum: 11.04.2013
Besucherzahl: 200
Kartenpreis: 6 €

Bei einem Namen wie Noctiferia kann sich jeder slowenische Metaller stolz fühlen, aus unserem kleinen höllischen Winkel des Universums zu stammen. Die Männer des stählernen Verbunds exzellenter Musiker und Liebhaber extremerer Klänge und Rhythmen sind nämlich nicht nur abgebrühte Säer verdunkelter Death-Metal-Sounds, sondern gehören zu den wenigen Musikern des genannten Genres, die es wagen, ihre Trümpfe von Zeit zu Zeit umzumischen und die Nervenenden ihres Wesens neu zu verknüpfen, ohne dabei evolutionäres Wachstum und ein qualitatives Niveau der Exzellenz zu vernachlässigen. Du kannst sie aus puritanischen Gründen auch nicht mögen, aber du musst dem Quintett aus Ljubljana den Status angesehener Despoten des slowenischen Metals zugestehen und einräumen, dass sie durchdachte Strategen der extremeren Untertöne der kommerziellen Vermarktung dessen sind, wie Metal auf der Bühne und auf Platten aussehen sollte. Nach der blutigen Taufe mit dem Album Baptism At Savica Fall ist vieles passiert. Die Besetzung wechselte, der Sound veränderte sich, und mit dem Jahrtausendwechsel und dem Eintreffen des neuen Kehl-Orators Gianni Poposki schwenkte auch Noctiferia von Black-Metal-Gewässern in technischere Industrial- und extremere Death-Metal-Gefilde. Ja, ich gebe es zu – sie sind kommerziell ansprechender geworden, aber die Frage ist, ob man die Charisma prominenterer und einflussreicherer Musiker, die sich nicht nur von den unterirdischen Krümeln des Underground-Clublebens sättigen können, sofort steinigen und auf den Richtblock zwingen muss, auf dem normalerweise alle verkauften Seelen enden. Ich persönlich bin eher auf der Seite derer, die Progression befürworten, und als Musikliebhaber und nicht als Poser begrüße ich diese Kühnheit und diesen Mut vor allem.

Deshalb interessierte mich auch, was seit der Jahrtausend-Initiation des charismatischen Gianni auf der Bühne des Orta eigentlich passiert ist. Nach dem Durchbruch ins Ausland und dem Einheimsen der Skalps von Fans etablierterer Standesgenossen auf fremden Bühnen (neben Hypocrisy fallen mir im gleichen Atemzug auch Noctiferia zusammen mit Cannibal Corpse und Malevolant Creation ein …) kam es zu Höhen und Tiefen, doch aus dem Schlund des totalen Absturzes sind sie nach Darwin’schem Überlebensprinzip stets größer und stärker zurückgekehrt. Beweis dafür war auch, wenn ich mich nicht irre, das unlängst gefeierte 15. Jubiläum, und nach der Ankunft des außergewöhnlichen Schlagzeugers Mathias Gergeta haben Gianni Poposki, die Gitarristen Igor Nardin und Roman Fileš sowie der außergewöhnliche Bassist Uroš Lipovec neuen Schwung für eine noch tiefere Penetration in die Seelen und Ohren der slowenischen Jugend bekommen. Und diese Initiation ist immer laut und erschütternd, diesmal aber auch begleitet vom Erscheinen des neuen, nunmehr schon fünften Studioalbums, das das blutige Licht der Erleuchtung in diese verrottete Welt bis Ende dieses postkataklystischen Jahres bringen soll, dem kein Ende in Sicht ist. Diesmal versprach sich auch für die sonst auf ganz andere Schienen ausgerichtete Bühne des Ljubljanaer Orta etwas Gutes. Einer der gewichtigeren Gründe, sich in Richtung des Epizentrums des slowenischen Clubgeschehens aufzumachen, war so auch in diesem Jahr der Name Noctiferia.

Vor dem Orto sammelte sich bereits vor neun Uhr eine beachtliche Anzahl von Anhängern extremerer Rhythmen und Klänge, denn im Bauch des Clubs fand wieder auch der Metal-Basar statt, der Flohmarkt der Metal-Reliquien, doch nach einem einzigen flüchtigen Blick aufs Angebot wurde einmal mehr klar, dass der Durchschnitt der slowenischen Szene mehr zu metallischem Kram und Schmuck neigt als zu Tonträgern, also übersprang ich dieses Kapitel des Abends lieber und ging eine Etage höher, wo die Bühne bereits für das Hauptereignis des Abends vorbereitet war. Kurz vor halb elf abends, vor einem rappelvollen Saal, in den sich zwischen die schwarzgewandeten Rechtgläubigen auch Aktivisten der Anonymous-Bewegung und Alternativler aus ganz anderen Gewässern geschlichen hatten. Nach den ersten Takten des industrialisierten, theatralischen Intros und der Überprüfung der Einstellungen an den Gitarren-Konsolen war es Zeit, das Klima mit wuchtigen Klängen aufzufrischen, und mit dem Angriff auf die Ohren begann das Ablesen der Momente des Evangeliums dieser disharmonischen Zeiten. Der Schwerpunkt der Demonstration der Bühnenmacht des Ljubljanaer Quintetts war strategisch um die Säulen des letzten Albums Death Culture herum aufgebaut, die postindustrielle Hölle der Hegemonie der neuen Weltordnung zeichnet Noctiferia mit der pedantischen Metrik ausgewogener Gitarren, des Basses und der Drums nach, und das Zentrum des Podiums ist dem gut gelaunten Gianni gewidmet, der bereits in den ersten Takten zeigt, dass er die Situation stets im Griff hat und dass ihm der Brennpunkt des Kontakts zwischen Lichtern und den Augen der Menge stets gefällt. Die ersten Takte von Catarsis zeigen die Form und das hohe Niveau an Bereitschaft und Agilität, die das metallurgische Gefüge der Band von sich aus mitbringt – ohne vorangehende Aufwärmrunde. Igor und Roman fallen in ihren Trance-Zustand, und Uroš unterstreicht die harten Untertöne wunderbar mit seiner Bühnenpräsenz.

Vehemenz und distanzierte Bühnenhaltung sind diesmal angebrachter als der allgemeine Wunsch, dem musikalischen Willen der Menge zu gefallen, und eben die qualitätsvolle Verfolgung des eigenen roten Fadens aus Gedanken und Konzept verleiht jedem Konzert der Band einen unverwechselbaren, eigenständigen Hauch unverkennbarer Patina. Noctiferia sind eine gut geölte Konzertmaschine, die ihren routinierten chirurgischen Eingriff im Orto souverän absolviert, dennoch fehlt etwas an Raum, in dem sie das Geschehen in einen höheren Gang schalten könnten. Trotz der Wucht und der sinfonischen Erhabenheit klingt Delluders & Followers nicht ganz so wie auf der Platte, die eigentlich packende Black-Metal-Sinfonik wird klaustrophobisch statt episch, wie wir sie auf der Bühne des Kino Šiška erleben konnten. Ortos Bühne ist zu eng für den vollen Tanz aller Leidenschaften, weshalb ich zumindest für mich keinen vollkommen freien Energiefluss zwischen den Akteuren auf der Bühne und der Menge spüre, die teils statisch dem höllischen Klimax des Ortofests beiwohnt, teils dies für gelegentliche Ausbrüche eines zusammenhanglosen Moshpits einiger Einzelner nutzt. In der Menge tauchen ein paar maskierte Vertreter der aufständischen Anonymous-Bewegung auf, die die Atmosphäre vor der Bühne beleben, doch das rural-urbane Konglomerat der »Kenner« schöpft nicht aus vollen Lungen. Der erwartete massive Moshpit wurde mehr zum Stehenbleiben auf der Stelle, und die vereinzelten Ausbrüche konzertierten Leidenschafts-Loslassens waren selten und bizarr isoliert in den ersten drei Reihen. Die Abrechnung mit den Systemhebeln ist zwar völlig im Einklang mit den Zeiten, in denen wir leben, doch den vollen Aufruf nimmt die Menge nicht so auf, wie es gedacht war, und die matten Reaktionen wurden zur irgendwie störenden Begleiterscheinung eines ansonsten außergewöhnlich qualitätsvollen Auftritts und einer vollständigen Präsentation des neueren Materials der Band. Interaktionen, Sprechchöre und Applaus gab es weniger als man erwarten würde, Noctiferia führen jedoch ihren Diktat und das Ablesen des neuzeitlichen Buches der Beschwörungen trotzdem ungestört weiter.

Death Culture ist der hochgestreckte Mittelfinger in Richtung der heutigen Zeit, der Nihilismus des Black Metals ist diesmal umgeschnitten und in die Texturen stärker industrialisierter Klänge eingenäht, durch die Noctiferia zeitweise klingen wie Coal Chamber oder DevilDriver auf Rob Zombie-Tinktur, natürlich ist insgesamt auch der erhebliche Einfluss des berüchtigten Peter Tägtgrens zu spüren. Der Sound ist trotzdem gut, und die Songs zeichnen sich trotz des nicht vollständig geöffneten Ventils vor allem durch eine exzellente und makellose Darbietung aus. Gianni weckt auch die Erinnerung an die Vergangenheit. Genau vor zwölf Jahren fand auf der Bühne des Orta die Konzerttaufe des jungen Sängers in dieser Band statt, so hat der Auftritt von Noctiferia im Club nach langen Jahren voller Ortofests noch eine sentimentale Note. Unter den Brücken von Plečniks Tromostovje ist seitdem enorm viel Ljubljanica-Wasser geflossen, und die Band ist wesentlich zusammengewachsener und kompakter geworden, was sie von Song zu Song unter Beweis stellen. Es folgen Monarch und das brutal wuchtige Slavedriver, dann ein sexy elektronisches Intro und die unter die Haut gehende hypnotische Radiostimme, die suggeriert, dass »Absolute power corrupts absolutely«, und das dämonisch süße Demoncracy. Wir alle sind Sklaven der Geldkreisläufe und der Dämonen der kapitalistischen »versprochenen Welt«, und den ohnehin ausgedienten Gott, an den außer Frömmlern nicht allzu viele intelligente und fühlende Menschen glauben, haben wir gegen profane Ideale eingetauscht, Noctiferia aber sprechen ihre Provokation in Form künstlerischer Ausdrucksweise aus. »Money is your God« singt Gianni. Untermauerung im sonischen Spektrum der verzerrten Schwärze fehlt nicht.

Dann aber kommt endlich auch der Moment, auf den einige von uns sehnlichst gewartet haben. Igor nimmt die achtsaitige Gitarren-Bestie in die Hände, und der Rest der Band bereitet sich selbstbewusst auf die Uraufführung von Rudra vor (ich vermute, es handelt sich um einen Arbeitstitel, denn der Haupt-Orator des Abends verrät den Songnamen nicht …), dem ersten präsentierten Stück vom Album, das Ende dieses Jahres mit vollem Donner erscheinen soll. Die Rhythmik ist fantastisch, und Noctiferia sind diesmal noch stärker den mathematischen Extremen verschrieben. Meshuggah schleichen sich ganz automatisch in die Gedanken, und der außergewöhnliche Bridge brennt sich ins Kleinhirn wie der megatonnenschwere Einschlag einer Atombombe oder ein tausend-Megawatt-Blitzeinschlag. Die acht Saiten werden gut genutzt, denn Igors Gitarre fügt dem ohnehin schon massiven Sound noch ein paar Gramm zusätzliches Gewicht und mehr Tiefe hinzu. Das Versprechen des neuen Albums ist, meine Lieben, außergewöhnlich, und Noctiferia haben in ihrem Buch der Beschwörungen erneut die Seite in Richtung noch größerer Dominanz und Festigung des ohnehin schon glamurösen Status der Schwergewichts-Titanen Sloweniens umgeblättert! Mitbewerber haben sie auf diesem Feld zwar einige, doch nur wenige sind dem Kräftemessen mit Männern gewachsen, die wissen, welche Mission sie haben, und diesen Weg ohne einen Hauch Zweifel an ihrem Erfolg gehen. Das ist der Weg der Gewinner, würde ich hinzufügen wagen. Leider präsentieren sie diesmal nur eine Neuheit, dann folgt wieder etwas älteres Material und etwas Promo für das, was sie zuletzt aufgenommen haben und was ihr euch noch für eure Regale gönnen könnt (natürlich, wenn ihr nicht ausschließlich und allein auf das unpersönliche Saugen des musikalischen Nektars direkt aus dem Netz schwört …).

Terror und Rust tun der sonischen Bombastik des letzten Albums keine Ungerechtigkeit an. Nach der Death Culture-Ouvertüre und den Höhepunkten des Jahres 2010 kommt aber noch ein Moment des Greifens tiefer in den Schatz der Vergangenheit. Selektivität ist dabei offensichtlich eine wichtige Sache, und ihr ästhetisches Gespür für die Harmonisierung von Form und Inhalt enthüllen die Jungs so, dass sie ins abendliche Geschehen genau die richtige Dosis Slovenske morbide einbringen. Die rauere Version von Turn Away wird noch von den routiniert abgespulten hymnischen Passagen von So Devoid begleitet, die mich trotz allem nicht vollständig überzeugt, dafür klingt aber umso besser der Song, der mich Noctiferia nach dem ersten Sehen des Videoclips so tief ins Unterbewusstsein gebrannt hat. Der düstere Industrial von Mara erschüttert auch live jede Faser meines Seins, die Wellen der hymnischen, verlangsamten Rhythmik zermalmen auf Soulfly-Art und fordern ihren blutigen Tribut, und ich rufe mir erneut das ägyptische Pantheon der Götter, Toths Gestalt und Paraphrasen des ursprünglichen Textes vor Augen, wie ihn Aleister Crowley nach dem Diktat von Toth selbst in einem Zustand der Entrückung verfasst hat. Dass sie keine Anhänger irgendeines Systems der Indoktrination und religiösen Verdummung sind, bekennt mit seinem finalen Schrei der Erlösung und endgültigen Befreiung noch der außergewöhnliche Holymen, der zu Mara passt wie die Faust aufs Auge, danach habe ich mich in der Suche nach der dringend nötigen Portion Sauerstoff noch vor Ende der ersten Verlängerung entschlossen, mir den Weg in die donnerstägliche Abendkälte zu bahnen. Aus dem Saal begannen dann auch die übrigen Seelen zu tröpfeln, die dann ins Unbekannte davonwanderten.

Nach dem Konzert habe ich zwar aus dem Mund einiger Einzelner, darunter auch Hüter einer qualitativ nicht gleichwertigen Konkurrenz, die ihren Sinn des musikalischen Daseins schon vor einiger Zeit verloren hat, gehört, dass Noctiferia nicht ganz richtig waren und dass von der Bühne angeblich mehr Pop als Schwärze wehte – damit könnte ich mich nicht einverstanden erklären. Keinesfalls, es sei denn, in der Zwischenzeit hat sich jenseits meines Wissens erneut der Wandel des allgemeinen Massengeschmacks vollzogen und in den Radiosendern laufen wieder die avantgardischeren Klänge verdammt vollendeten und wunderschön artikulierten Lärms? Ich glaube zwar, dass Noctiferia nach dem Konzert noch etwas Reserven hatten und dass sie aus ihren Lungen und Tiefen mehr Saft und schwarze Samen hätten herauspressen können, aber dafür wird es noch verdammt viele Gelegenheiten geben. Wir wurden Zeuge eines der besseren Auftritte des diesjährigen Ortofests und Zeuge eines Auftritts, der in vollkommener Harmonie mit der Zeit steht, in der wir leben. Wir sind Schatten in der Kultur des Todes. Wir sind wandernde Gespenster, die Aufrüttelung, kräftige musikalische Ohrfeigen und Aufrufe zum Aufstand brauchen. Noctiferia haben das drauf, und Noctiferia haben das schon lange vor der heutigen Zeit gesungen. Ich denke nur an die wunderschöne Darbietung von Fond Of Lies, wegen der ich an diesem Abend auch etwas älteres Material vom Album Per Aspera oder die unerwarteten Diamanten vom Debüt Baptism At Savica Fall vermisst habe. Die fernere Vergangenheit hat der Fluss der Zeit offensichtlich weggespült. Evolution, was soll man machen? Obwohl die Zähne von Noctiferia weißer und polierter sind, können sie dennoch verdammt süß bis ins Herzmark beißen und mit niederfrequenten Vibrationen und Frequenzen die echten Emotionen wecken. Sie sind Künstler und Kenner der richtigen Griffe, weshalb ich glaube, dass ihr Bann über die Massen von Dauer sein wird und jedes nächste Album ein Schritt vorwärts auf der evolutionären Leiter der musikalischen Qualität. Und was mehr könnte man bei all dem überhaupt noch wagen zu wünschen oder blasphemisch zu fordern? Tatsache ist aber auch, dass jede Nacht ihre Kraft hat, und nach dem Ficken nützt kein Bereuen, meine Lieben, aber dem Ljubljanaer Echelon exzellenter Musiker kann man trotz leichter Reserve nicht vorwerfen, dass sie keine exzellenten Gründe zur Entladung geboten hätten. Wenn ihr keine vollständige Entladung erlebt habt, habt ihr halt dem falschen Konzert beigewohnt, wahr ist aber auch, dass jedes Ohr seinen eigenen Maler hat. Über Geschmäcker würde ich diesmal keine Worte verlieren, den Bringern des Nachtcharmes, der mächtigen Noctiferia, möchte ich aber herzlich und aufrichtig nur Danke sagen für all die Mühe und alles Gute, was sie bisher schon geboten haben, und ein großes Danke im Voraus für die wunderbaren musikalischen Darbietungen, die wir in diesem Jahr, hoffe ich, noch erleben werden!