Autor: Aleš Podbrežnik
Künstler: Siddharta
Label: Dallas Records
Erscheinung: 2001
Laufzeit: 61:23
Bewertung: 4.5/5
Bestärkt durch die allgemeine Aufnahme und das erfolgreiche Debüt mit „Id“ (RockLine-Rezension HIER), kurzum durch den schönen Erfolg, den die ersten Schritte definierten, schmiedeten die Jungs das Eisen weiter, solange es heiß war. „Id“ hatte durch seine Vielschichtigkeit auch mehrere potenzielle Richtungen für die künftige Entwicklung der Band definiert.
Für „Nord“ entschieden sie sich, den Sound in Richtung mehr Kontrolle zu schleifen – mit stärkerer Profilierung der Kontraste seiner Grundbausteine. Der Sound auf dem Album „Nord“ ist im Vergleich zu „Id“ deutlich polierter und bereinigter. Es zeigt sich eine Vorliebe für klassische Klang- und Arrangement-Ausstattung, wobei die Keyboards für die Hervorhebung des sinfonischen Elements sorgen. Siddharta haben den Gitarrensound in der Distortion aufgedreht, der auf der neuen Platte regelrecht metallisiert ist. Stärker zum Ausdruck kommt auch der Einsatz von Sound-Loops und die Programmierung von Klangmustern in Kombination mit Synthesizer-Prothesen – sogar der Gesang durch Effekte in den Refrains (Track „01″). Die Vorliebe für die Entwicklung sinfonischer Elemente spiegelt die Anlage der Tracks selbst wider; B Mashina trägt sogar ein Arrangement für Violine. Vielleicht ist dieser Track der treffendste, der dem Hörer in viereinhalb Minuten die Charakteristika des Albums „Nord“ am direktesten bietet. Nach dem mittleren Instrumentalteil, der von einem Saxofon-Solo geführt wird, erscheint im Übergang vor dem Refrain symbolisch die Stimme des verstorbenen slowenischen Bergsteigers Tomaž Humar.
Im neuen Sound mit mehr Kontrolle und weniger Organik ist im Gesamtklangbild – intensiver als auf „Id“ – auch der Kontrast der melodischen Basslinien hervorgehoben, die für „Nord“ mit Ausnahme von zwei Tracks der damals (noch) als Gastmusiker tätige Jani Hace beigesteuert hat.
Das Gespür für das Kreieren von Refrain-Melodien durch optimales Kombinieren von Melodie- und Eingängigkeitseffekten bietet auf „Nord“ mehr Tracks, die im Vergleich zu „Id“ echte Hitmaker sind. Generell reihen sich in der ersten Albumhälfte Klinik, Neon, B Mashina, Samo edini aneinander… und später trifft auch noch Platina den Nagel auf den Kopf – eigentlich ein Track mit beibehaltener Akustik-Betonung und der Track, bei dem Siddharta neben Neon das Strophe-Refrain-Verhältnis am effektivsten zum Siegerhit des Albums „Nord“ zusammengefügt hat (tja, das Kreuz mit den Frauen – zum Glück, sonst würde Platina nicht so effektiv „treffen“). Alle schöpfen die feierlichen Refrain-Melodien voll aus, mit dem typischen Hauch von Melancholie, der in Richtung Pathos (Samo edini) oder Trotz (Apokalipsa, B Mashina) abdriftet. Die Refrains sind, wie es die Regel ist, alle mit aufgedrehtem stahlhartem Gitarren-Riffing ausgestattet, dem sinfonische Keyboard-Arrangements beiseitetreten. Das verleiht dem Album einen Hauch jenes eisigen Windzugs, der sich durch das ganze Werk zieht.
Die Highlights auf dem Album? Keltvek mit der führenden Flöten-Melodie und dem mächtig grollenden Refrain-Gesang, wo donnernde, maskuline Vocals den Großteil der eisigen Atmosphäre im Kontrast zu den hallenden Perkussionen aufbauen. Eboran, ein gelungener Trick, der die Gefahr bricht, dass das Album in Monotonie verfällt, und die dynamische Entwicklung des Albums hervorragend aufmischt, als die Band beschließt, den Track komplett in die entgegengesetzte Richtung aufzunehmen. Er trägt den Melos der Arabeske, und sogar die Strophen bekommen einen Unterton, als kämen sie aus dem Nahen Osten. Der hymnische Refrain-Gesang bleibt hervorgehoben und melodisch maximal ausgeschöpft.
Siddharta hat sich auf dem Album Nord also mutig in die Weiterentwicklung einer kernig-kompakten Aussagekraft verbissen. Ihre charakteristische „Id“ haben sie im Sinne einer kernigen melodischen Minimalisierung kapitalisiert, die sie mit dem Hinzufügen von Klangcollagen aus Programmmustern, Synthesizern und sinfonischen Keyboard-Arrangements bereichert haben – mit gelegentlichem Vertiefen der sinfonischen Atmosphäre (Violine, Flöte). Das Saxofon ist nur noch in die mittleren Instrumentalteile verdrängt und dient nicht mehr als Unterstützung für das Riffing der Gitarrenphrasen. Gleichzeitig wird der Sound eisig, logisch, rational – treffend zusammengefasst von dem düsteren „totemischen“ Cover, das das Verbeugen vor dem Symbol der „logischen Materie“ der westlichen Zivilisation befiehlt, das auf dem Album „Nord“ das natürliche Erschaffen der Klangcollagen-Geflechte des Debüts „Id“ ersetzt hat.
Das Genie starker Botschaften, transportiert durch die melodische Ausschöpfung von Strophen in der für Siddharta typischen Nutzung der slowenischen Sprache, bleibt bei uns. Vielleicht fassen es am treffendsten gerade die Tracks Opice und Zoo 69 zusammen, die trotz ihrer starken und ausgereiften Anlage der Hauptmelodien irgendwie im „Hagel“ der Hits des Albums „Nord“ untergehen.
Eigentlich hat das Album nur einen einzigen Minuspunkt. Es hätte mit Zoo 69 enden sollen. Siddharta hat jedenfalls keinen Hehl aus dem großen Ehrgeiz und dem kreativen Schwung gemacht, daher wollten sie ihren Musikmassen so viel wie möglich bieten. Daher das über eine Stunde lange Album. Für die letzten drei Tracks wäre es besser gewesen, sie mit dem Präfix „Bonus“ zu kennzeichnen. Orion Lady ist in einem Wortspiel aus Zusammenfassungen von Texten und Titeln der übrigen Tracks des Albums „Nord“ geschmiedet. Er trägt den Kabarett-Anklang einer gelungenen Kombination von Tomis vokaler Männlichkeit mit dem Piano. Es folgt der Remix von Eboran, aus dem die Gitarren-Riff-Masse herausgeschnitten wurde, Schlagzeug wird durch Perkussion ersetzt, die Arrangements vertiefen den arabischen Melos des Tracks zusätzlich. Outro fasst das führende „01″-Gitarrenmotiv zusammen, mit dem sanften Saxofon-Solieren darüber – dessen Einsatz uns auf dem Album „Nord“ wirklich fehlt. Also bietet die Band am Ende des Albums nichts Besonderes – sie wiederholt nur Gesagtes in Rekapitulationen auf eine etwas andere Weise. So entsteht das Gefühl, dass das Album „Nord“ vollständig zur Ruhe kommt und hier die Pompösität verliert, die die Band auf dem Großteil seines Skeletts entwickelt. Das gibt jenes Gefühl, dass das Wesentliche des Albums „Nord“ bereits in den ersten fünfzig Minuten seiner Laufzeit gesagt wurde.
Das Album „Nord“ löste bei seiner Veröffentlichung im Jahr 2001 in Slowenien eine richtige „Siddhartamanie“ aus. Damit haben sich Siddharta fest in alle Sphären des Pulses der Rockkultur in Slowenien verankert, Verkaufsrekorde gebrochen und damit doppeltes Platin erreicht. Die Band hat also die Entwicklungskräfte der Potenzierung pompöser Melodiösität untergeordnet, die sie im Vergleich zu „Id“ durch kompaktere Riff-(„metallisierte“-)Distortion erreichte, ausgestattet mit immer häufigerem Versehen mit sinfonischen Arrangements, der Vertiefung dramatischer Atmosphäre durch intensiveren Einsatz von Programmierung und raffinierten Würzen durch Hinzufügen von Sound-Loops. In alledem bleibt die Nutzung von Tomis Charisma als Sänger auf dem Album zusätzlich optimiert, und sein charakteristischer Ansatz erreicht die dramatische Pompösität des Albums mit noch größerer Leichtigkeit!
Besetzung
Tomi M. – Gesang, Gitarre, Kesselpauken, Hintergrundgesang
Primož B. – Gitarre
Tomaž O.R. – Keyboards, Programmierung, Hintergrundgesang
Cene R. – Saxofon
Primož M. – Bass
Boštjan M. – Schlagzeug, Perkussion
GASTMUSIKER:
Jani Hace – Bass (alle Tracks außer Nr. 8 und 12)
Peter Penko – Keyboards, Programmierung, Programmsamples, Kesselpauken, Perkussion
Anita Kay – Hintergrundgesang auf Tracks Nr. 4 und 15
Boštjan Gombač – Flöten auf Track Nr. 9
Bojan Cvetrežnik – Violine auf Track Nr. 6
Robert Rebolj – Besen auf Track Nr. 11
Produktion
Peter Penko & Žare Pak
Trackliste
01. Intro (1:13)
02. Apokalipsa (4:35)
03. Klinik (3:29)
04. Eboran (3:03)
05. Neon (Shusuglao) (4:08)
06. B Mashina (4:30)
07. Samo edini (4:47)
08. Na soncu (3:41)
09. Keltvek (3:50)
10. 01 (3:35)
11. Platina (4:27)
12. Opice (3:22)
13. Zoo 69 (4:32)
14. Orion Lady (4:43)
15. Eboran (remix) (5:15)
16. Outro (1:58)
