Martin Krpan 2

Autor: Sandi Sadar Šoba

Künstler: Martin Krpan
Label: RTB
Erscheinungsjahr: 1984
Laufzeit: 38:28
Bewertung: 3/5

Gerade mal zwei Jahre nach dem Debüt, der gleichnamigen Platte Martin Krpan, die manche liebevoll auch Bonboniera nennen, meldete sich Krpan mit dem zweiten Album Martin Krpan 2 zurück (soll mich der Kuckuck holen, aber den Einfluss von Led Zeppelin, zumindest was die Plattenbenennung betrifft, ist kaum zu übersehen …) – das dort weitermacht, wo das erste Bonbonangebot seinen Radius und seine mentalen Ausgangspunkte abgesteckt hatte. Martin Krpan sind dem Sound der Achtziger und den New-Wave-Experimenten treu geblieben; gleichzeitig könnte man aber gerade auf dieser Platte davon sprechen, dass auch der Wunsch nach einer Aktualisierung des Klangbilds erwacht – nach lyrischen Exzessen und der endgültigen Bestätigung des Primats einer der druckvollsten Bands diesseits der Alpen. Ist das auch gelungen? Auf jeden Fall handelt es sich um ein Hörerlebnis, das nach knapp drei vergangenen Jahrzehnten eine völlig andere Perspektive verlangt als zu der Zeit, als die Jungs die Platte rausbrachten.

Während Klinars Agropop nach außen hin eine deklariert pro-slowenische Band waren, suchte Krpan zumindest im sprachlichen Sinne Deckung in Metaphern, Wortspielen und indirekt platzierten Seitenhieben – vor allem aber stützte er sich auf die schärfer konturierte musikalische Überlegenheit aller Bandmitglieder. Das Eröffnungsstück Ti nisi naš ist ein rebellisches Traktat, das – in der zuvor erwähnten New-Wave-Manier des kargen Emotionsausdrucks – die Welt in »Unsere« und »die anderen« einteilt. Mit der ziemlich verträumten Klavier-Gitarren-Metrik positioniert sich der Gesang von Andrej Turk als tragendes Rückgrat der Band – nach dem Übergang in die weniger progressive, modernere Achtziger-Welt zeigt Turks Gesang aber seine Grenzen, und die ausgedünnten Produktionsschichten verleihen dem Klang von Krpan ein leicht zweidimensionales Bild, in dem die Gitarre von Miha Stabej nicht alle ihre Register öffnet. Auch der Nachfolger, das naive Disko-Funk-Stückchen Mama, tata, baut die Struktur um nichts Konkretes aus. Der eigentliche Knaller sind die Elektro-Drums, die damals zum modischen Hit wurden; lyrisch spielt sich Turk sowohl an dadaistisch simplen Strophen als auch am Einfügen entlehnter Teile – Novi Fosili und E moj Saša werden zur Spielwiese. Indem Martin Krpan einen erotischeren Unterton von verdecktem Sex hinzufügen, spielen sie mit einem Publikum, das bei den Fosili genau deren Unprovokativität, Konventionalität und Jedermann-Tauglichkeit gesucht und gefunden hat. Krpan haben mit denselben Elementen einen Zustand totaler klanglicher Provokation erreicht. Na ja, fast…

Das Stück Ku-ku erinnert an Elemente der freilich wesentlich späteren Miladojka – in die gesamte funkige Struktur schleicht sich nämlich noch ein bisschen Trompete, und Krpan setzen ihre Parolen-Arbeit fort, übertönen den Ruf der Heimat und die Einberufung ins Militär. Ein ziemlich schwüles Geflecht aus Gesang, Trompete, Gitarre und Keyboards baut Spannung auf und gleichzeitig eine Verträumtheit, in der die Engstirnigkeit des Volkes, Unterwerfung und Unterordnung zum Ausdruck kommen. Krpan steigen auf ihre eigene lyrische Art direkter in die Post-Punk-Gewässer ein, die moderneren Farbtöne werden zum besseren Mittel, um Reichweite und Format der Band zu beschreiben. Oj, le naprej setzt auf Buldožer-eigene Art das Zurschaustellen des muskulösen Fundaments von Krpan fort – unter Dominik Trobentars Produzentenstab atmen sie aber nicht wirklich mit vollen Lungen durch, und die klaustrophobische Produktion steigert das Gefühl der Sättigung mit Kitsch, Leere und lauter Zweideutigkeit. Epur Si Muove als laute Frage: Was wäre die Welt ohne uns? Die Welt dreht sich von selbst, antworten Krpan. Ohne uns gäbe es keine Unterschiede – nur weniger störende und drückende Fragen. Der Tanzrhythmus von Klinars Keyboards baut sich zu einer synthetisierten Symphonie der Mehrstimmigkeit auf, in der sich Turk auf serbokroatisierte Art immer mehr Buldožer-Federn ans Revers heftet. Geschmackvoll? Geschmacklos? Geschmackssache, würde ich sagen – auf jeden Fall zeigt sich aber, dass Martin Krpan kompositorisch gewachsen sind und Turk zur Limitierung der Band geworden ist, weil er qualitativ nicht mit seinen Kameraden mitgewachsen ist. Zumindest nicht so sehr, wie es nötig gewesen wäre – trotzdem funktioniert das Ganze, zumindest beim oberflächlichen Hinhören, noch ganz passabel. Funk ist das grundlegende Bindemittel, das die Sache belebt und auffrischt; nach dem Stück Sve je ljubav setzt sich das Geflecht mit den ersten markanten Upgrades fort. In den Tanz steigen die beiden Background-Vokalisten und Co-Texter ein: Sängerin Deja Mušič und der damals noch junge, damals noch ungeschliffene, aber vielversprechende Vokalist Vlado Kreslin. Kje si zdaj funktioniert mit Kreslins rauerer Stimme voller und resonanter – Krpan zeigen hier endlich Eier. Dejas süße Vocals ergänzen das Klangbild mit dem richtigen Maß an Achtziger-Flair, und diesmal klingt das Naive weniger präsent als zuvor. Direkt danach versuchen sich Krpan an alten Elementen, die beim Jodl Funk nicht wirklich funktionieren – die bereits gehörten Klangbilder und Einfärbungen wirken leicht störend. Genau deswegen kommt kurz vor Schluss ein bisschen Entlastung durch Gasteinlagen genau richtig. La-la-la öffnet mit Dejas Unterstützung des dünnen Registers der ersten Bandstimme, Andrej Turk, das Feld für das große Finale mit dem Stück Naj, naj, auf dem ein souveränerer und entschlossenerer Kreslin seine Dominanz unter Beweis stellt.

Vielleicht ist das eine Frage der persönlichen Wahrnehmung – aber trotz der trockenen, öden, binären Computersounds ist klar, dass Krpan nach mehr Muskeln und Power gehungert hat. Das haben sie in Gestalt und Person von Vlado Kreslin bekommen, der dem musikalischen Potenzial der Band das gewisse Tüpfelchen aufs i hinzugefügt hat, dank dem das qualitative Niveau der Band nur steigen konnte. Das ziemlich mittelmäßige zweite Scheibchen Martin Krpan 2 ist so gesehen Vorspiel und Studioversuch, ein Experiment, mit dem die Ideologen von Martin Krpan die Bestätigung bekamen, dass ein Wechsel nötig ist – und der Austausch des stimmlichen Erkennungszeichens der Band eine Pflicht. Nach den zahlreichen Füllern der inhaltlich ziemlich entleerten Platte lässt sich schließen, dass Martin Krpan beschlossen haben, gleichzeitig das Tempo zu halten und der Gesellschaft den Spiegel so hoch vorzuhalten, dass zumindest einige beim Tanzen zu naiven Disko-Funk-Rhythmen innehalten und den Zeilen zwischen den Zeilen genauer lauschen konnten – der Metrik der Worte, den Parolen, Aufrufen und Weckrufen für verträumt-einfältige Zeitgenossen.

Besetzung

Tomaž Sršen – Bass, Hintergrundgesang

Dadi Kašnar – Schlagzeug, Hintergrundgesang

Miha Stabej – Gitarre, Hintergrundgesang

Aleš Klinar – Keyboards, Hintergrundgesang

Andrej Turk – Gesang

Matjaž Kosi – Klangsynthesizer, Hintergrundgesang

Gastmusiker:

Polde Poljanšek – Saxofon (Track #3)

Deja Mušič – Hintergrundgesang (Track #7, 9)

Vlado Kreslin – Gesang (Track #7, 10)

Produktion

Dominik Trobentar & Martin Krpan

Trackliste

1. Ti nisi naš
2. Mama, tata
3. Ku-ku
4. Oj, le naprej
5. Epur Si Muove
6. Sve je ljubav
7. Kje si zdaj
8. Jodl funk
9. La-la-la
10. Naj naj