Fotos: Aleš Podbrežnik
Ort: Codroipo, Italien
Konzertdatum: 16.08.2010
Besucherzahl: 12000
Kartenpreis: 70 €
Der einzige diesjährige Konzerttermin der Maidns in unmittelbarer Nähe Sloweniens versprach viel. Die spektakuläre Villa Manin in Codroipo bei Udine ist schon für sich allein eine Augenweide – wenn dann auf ihrem Innenhof eine Band aufschlägt, deren Pedigree unter Fans härterer Klänge als der angesehenste gilt, sollte das allgemeine Nirvana eigentlich erreicht sein. Das Konzert war ausverkauft, und laut offiziellen Angaben sollen sich rund zwölftausend Langhaarige auf dem Gelände gedrängt haben, von denen knapp die Hälfte aus unserem kleinen Voralpenland kam. Man könnte sagen, dass sich der Schachzug der Veranstalter Azalea und Live in Italy als Gewinnerstrategie erwiesen hat, denn es gelang ihnen, einen außergewöhnlichen Standort zu finden, der günstig nahe an der slowenischen und nicht zuletzt auch an der österreichischen und kroatischen Grenze liegt. Damit sicherten sie sich neben dem italienischen Publikum auch all jene Nachbarn, die von Codroipo nur etwa zwei bis drei Fahrstunden entfernt sind und denen Sonisphere und Wacken, wo die Maidns im Rahmen ihrer diesjährigen Tournee auftraten, zu weit weg sind. Aber die italienischen Veranstalter waren wohl die Einzigen, die sich nach dem Konzert die Hände rieben.
Bevor wir uns der Hauptattraktion widmen, noch ein paar Worte zum Vorband. Die italienische Band Labyirinth soll angeblich von Iron Maiden selbst ausgewählt worden sein, was angesichts der Tatsache, dass sie auch bei anderen Konzerten der genannten Veranstalter in Friaul und der Poebene häufig auftreten, wenig glaubwürdig erscheint. Aber sei es drum. Die Band, die sich etwas anmaßend als einzige echte italienische Metal-Band bezeichnet, kann auf eine solide Karriere zurückblicken. Sie haben vor solchen Größen wie Mamsteen, Megadeth und Ozzy gespielt, aber ihre Bekanntheit ist bislang noch immer auf ihr Heimatgebiet beschränkt. Und das wird wohl auch so bleiben. Das ermüdende Doppelpedal, nervige hundert Gitarrennoten pro Sekunde und die mechanische „Copy-paste“-Methode der Songkomposition (die vor allem Dream theater perfektioniert haben) reichen heutzutage schlicht nicht für internationalen Erfolg. Die allzu vorhersehbare Mischung aus Progressive- und Power-Metal zog so nur eine vergleichsweise bescheidene Schar der eingefleischtesten Fans vor die Bühne, während wir anderen lieber schauten, welche T-Shirts diesmal in den Zelten mit der Aufschrift „official merchandise“ zu haben waren.
Nach gut einer halben Stunde Pause betraten Iron Maiden die Bühne. Was lässt sich über eine Band sagen, die dem Genre, das manche für überholt halten, so einen starken Stempel aufgedrückt und die moderne Musikindustrie so nachhaltig geprägt hat? Fangen wir diesmal etwas anders an und liefern zunächst einige (ungeliebte) Fakten. Trotz aller möglichen gegenteiligen Behauptungen ist klar, dass die Band ihre Bekanntheit vor allem einer sorgfältig ausgearbeiteten Strategie verdankt, die in modernen Designkreisen als „Corporate Image“ oder „House Style“ bekannt ist, auf gut Deutsch nennen wir das Corporate Design. Es handelt sich natürlich um das globale Phänomen der T-Shirts und Albumcover, über das man eine umfangreiche soziologische Studie schreiben könnte, und das mit seiner geschickten Ikonografie bereits die zweite oder dritte Generation von Rebellen infiziert hat. Die meisten von uns sind der Musik der Maidns, die inhaltlich irgendwo Mitte der Achtziger ausgebrannt ist, genau über diese mächtige Werbemaschinerie begegnet. Die Band hat in ihrer dreißigjährigen Geschichte nämlich nur eine Handvoll erwähnenswerter Alben aufgenommen – das mit Rockerhits gespickte The number of the beast und Powerslave sowie die progressiven Ausflüge Somewhere in time und Seventh son. Alle anderen Werke sind Kopien eines der genannten Alben oder eine mehr oder weniger gelungene Mischung davon (hier ist die neue Platte vielleicht die einzige positive Ausnahme). Iron maiden ist eben eine jener Bands, die hoffnungslos in ihren eingerosteten Mustern feststeckt, und darin werden sie wohl nur von AC/DC übertroffen, von denen Dave Mustaine kürzlich sagte, dass sie ihr Album jetzt zum siebzehnten Mal aufgenommen hätten. Die erste Regel, mit der sich bereits alle ihre Altersgenossen abgefunden haben, die ihren Ruhm den Achtzigern verdanken, lautet also: Stücke aus der goldenen Ära spielen, so wie es zum Beispiel Ozzy oder Alice Cooper erfolgreich tun, dessen Konzert das Rockline-Team vor einigen Tagen mit ganz anderen Gefühlen verlassen hat. Wen zum Teufel interessieren die verwässerten Alben Brave new world, Dance of death oder Matter of life and death? Die Älteren unter uns haben die Maidns in dieser Zeit längst aufgehört, ernst zu nehmen, und die Jüngeren würden sich sicher lieber die Kehlen mit Klassikern warmschreien, die sie live noch nie gehört haben. Dennoch stimmt es, dass die Band auf der Bühne auch eine einstündige Version des Kinderlieds How much is that doggy in the window spielen könnte, und die meisten Zuschauer würden sie trotzdem nicht auspfeifen. Noch ein weiterer Effekt des gut geölten ikonografischen Räderwerks also, das (vor allem bei den jüngeren Vertretern des Publikums) eine ganz besondere Form von Massenpsychose auslöst. Wir anderen haben das Nachsehen.
Die erste Stunde des Konzerts war so ein äußerst ödes Erlebnis, durchzogen von unglücklichen Wicker man (gibt es überhaupt einen Song mit so einem oft wiederholten Refrain?!), Ghost of the navigator, These colours don’t run, Dance of death und ähnlichen Einschläferern. Der einzige Lichtblick war die Ballade Blood brothers, gewidmet dem kürzlich verstorbenen Ronnie James Dio, dessen Erbe auch Bruce Dickinson mit einigen einleitenden Worten angemessen huldigte. Erst kurz vor Schluss rissen uns die ersten Takte von Fear of the dark aus der allgemeinen Apathie, und als wir nach Iron maiden den Höhepunkt des Abends erwarteten, hatte die Band die Bühne bereits zum ersten Mal verlassen. Etwas mehr Glück hatten wir mit der Zugabe, bei der sich The number of the beast, Hallowed be thy name und Running free aneinanderreihten, aber das konnte den Gesamteindruck nicht retten, der auch durch den schlechten Sound und Dickinsons ziemlich nachlässigen Gesang gelitten hatte. Man hätte auch etwas mehr Theatralik erwartet, wie wir sie beispielsweise beim letzten Konzert vor einigen Jahren in Ljubljana erlebt hatten, aber die Maidns entschieden sich offensichtlich, für die diesjährige Tournee nur einige bemalte Laken als Bühnenhintergrund mitzunehmen sowie einen nicht allzu gelungenen Eddie, der (wie es schon Tradition ist) beim letzten Song des regulären Teils auf die Bühne getrampelt kam.
Für alle, die es gewohnt sind, auf Konzerte zu gehen, war das Event eine ziemliche Enttäuschung, sodass wir mehr als in der Musik die angenehme friaulische Landschaft, die schöne Architektur der Villa Manin und die Artefakte in den Zelten genossen haben. Die gute Nachricht ist auch, dass sich die genannte Region dank der Aktivitäten von Azalea Promotion auf der breiteren Konzertkarte immer mehr etabliert und dass wir unter ihrer Regie noch einige derartige Veranstaltungen erwarten können. Aus geschäftlicher Sicht war das Projekt Iron Maiden Italia 2010 also ein voller Erfolg, was natürlich ein gutes Zeichen für die Zukunft ist, aber was die Band betrifft, werden wir Musik- und Spektakelfans ihre Show im nächsten Jahr wohl auslassen und lieber zu Alice Cooper gehen.
Fotos: Aleš Podbrežnik
Setlist
1. The Wicker Man
2. Ghost Of The Navigator
3. Wrathchild
4. El Dorado
5. Dance Of Death
6. The Reincarnation Of Benjamin Breeg
7. These Colours Don’t Run
8. Blood Brothers
9. Wildest Dreams
10. No More Lies
11. Brave New World
12. Fear Of The Dark
13. Iron Maiden
—Zugabe—
14. The Number of the Beast
15. Hallowed Be Thy Name
16. Running Free
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