Ghastly Beyond Belief

Autor: Sandi Sadar Šoba

Interpret: Miladojka Youneed
Label: Helidon
Erscheinung: 1987
Laufzeit: 38:02
Wertung: 4.3/5

Dass Slowenien zu mehr als bloßer Imitation fähig ist, haben viele bewiesen — doch nur wenige so subtil, kunstvoll, musikalisch und saftig wie Miladojka Youneed, die beweisen, dass sich auch das Grau der Ljubljanaer Bunker noch zu etwas anderem drehen lässt als zu Punk und fader Alternative. Funk war bis dahin die Domäne von Feinschmeckern und selbsternannten Kennern, Jazz die Domäne der Intellektuellen — der Bežigrader Musik-Trust, der sich spontan, ungeplant und vollkommen natürlich beim Ljubljanaer Jazzfestival nur zwei Jahre zuvor zusammengefunden hatte. Wenn man Musik mit Pflanzen vergleichen darf, dann ähnelt Miladojka Youneed weniger einem Ikebana als einem Busch glühend heißer und sündhaft beißender Peperoni — die Schuld an diesem außergewöhnlichen Werk lässt sich dem glücklichen Zufall zuschreiben, dass sich nach der Gruppe Quatebriga drei Musketiere des slowenischen Rocks zur gemeinsamen Zusammenarbeit und zur Genese von Musik entschlossen: der junge und damals noch weitgehend unbekannte, talentierte Bassist Miroslav Lovrič, der ehemalige Martin Krpan-Mann mit Rhythmussinn Dadi Kašnar sowie Marcus 5-Mitglied und Bläser-Experte Mario Marolt. Die Summe aller mentalen Energien ist eine hyperenergetische, kompakte Abfolge von Überraschungsschlägen — und davon steckt Ghastly Beyond Belief mehr als genug voll.

Also, der Reihe nach. Das Intro warnt zwar theatralisch, dass die folgende Show voller Schärfe, nekrophiler Lüsternheit und expliziter Inhalte ist — und doch haben Worte zu oft bewiesen, dass das Gewand aus Klang und Buchstaben ein Raum für Spekulationen, Aufgeblasenheit und Muskelspiele sein kann, während die angebotenen Früchte in Wirklichkeit faul, ungenießbar und künstlich servil sein können. Bei Miladojka ist davon nichts zu spüren: Statt degeneriertem Intellektualisieren widmet sich das Sextett genau jenen stillen Ängsten und Spekulationen der Intellektuellen, die das Unvermeidliche vorausgesagt hatten — den Zerfall des damals noch scheinbar soliden Staates. YU Special ist ein bizarres Tanzgeflecht aus Chaos, Lärm, jazziger Atonalität und musikalischer Zügellosigkeit, dem in slowenischen Musikkreisen nur wenige das Wasser reichen können — vielleicht Gastrbajtersi und Demolition Group sowie 2227, danach folgen nur noch Imitationen. Das Bass-Duo aus gleich zwei funkoid-jazzcore-begeisterten Enthusiasten: Miroslav Lovrič und Igor Ožbolt. Der rote Faden wird statt durch die verzerrten Gitarren, für die Boris Romih zuständig ist, mit der Bläser-Exzentrizität von Mario Marolt und Urban Urbanija gewürzt, während Dadi Kašnar der scheinbar asymmetrischen Rhythmik mit großer Geschmeidigkeit folgt. Die vertonte Allegorie der jugoslawischen politischen Lage ist so disharmonisch wie die Beziehungen zwischen den verbrüderten Völkern in der auseinanderfallenden gemeinsamen Staatsentität es waren.

https://www.youtube.com/watch?v=KOCJ7z1IiEw

Ratata ist als Nachfolger ein Stück, das man eher den bereits erwähnten Brežice-Göttern des alternativen Lärms Demolition Group zuschreiben würde — das bläserisch-rhythmische Geflecht aus massiven Bässen und verspielten Melodien erinnert an Pegas‘ beste Ausführungen aus der Ära von Deep True Love und Neovangelije. Doch lassen wir die obskuren Ähnlichkeiten beiseite, denn hier zu vergleichen gleicht der Debatte über Henne und Ei — und Ghastly Beyond Belief konkurriert, Hand aufs Herz, qualitativ sehr überzeugend mit dem Artismus und der katharischen, chaotischen Eingespielheit der Brežice-Jungs. Was fehlt, sind lediglich Vocals und meditativer, verträumter Vokalgesang — beim Vokalisieren und dieser Art von Freilegung der Gedankenströme sind die Ljubljanaer Funkadelic-Metaller des industriellen Jazzlärms nämlich ziemlich knausrig. Beweis dafür ist auch die logische musikalische Fortsetzung von Ratata auf dem instrumentalen Meisterwerk AfroAgro: Auf A je omari … dann, auf rauchige Clubmanier und mit einer Bläser-Interpretation von Summer Time, ist es an der Zeit, in die kehligen Tiefen der Platte einzutauchen. Lovrič ist ein Künstler des bizarren, trunkenen Mantrasingens — im diskursiven Spiel der Ideen ist ihm nichts heilig. Im Schrank finden sich Betrunkene, Huren und zusammenhanglose Künstler des Unsinns; mit diesem Bonsai aus trunkenem Irrsinn präsentieren sich Miladojka Youneed mit voller Dynamik und dem Durchspielen von Jazzstandards, zur urbanen Clubszene gesellt sich eine zeitgenössische Interpretation schwarzer Einflüsse — und neben den Illusionen verruchter Spelunken vom Anfang des letzten Jahrhunderts ist auch Platz für Lässigkeit und Gleichgültigkeit gegenüber dem Takt.

Aubidala ist der schizophrene Sonderling auf der Platte — der elektronische Klang der Drums und die gebrochene Rhythmik wirken bipolar, krank und mental disharmonisch, aber effektiv, wenn man sie als Intro zu No begreift, das die Stimmung wieder in eine tanzbarere Vorstellung verschiebt. Bis Program setzt sich zunächst als musikalischer Einwurf fort, ist aber auf seine gelungene Art einer der besten, hellsten und alternativ heiligsten Momente dieses außergewöhnlichen Debüts. Die Primus-haften Bässe spielen mit dem Rhythmus, während die Bläsersektion die Atmosphäre bis zu einem vollkommenen meditativen Höhepunkt steigert. Swans Lake ist, Hand aufs Herz, der einzige überflüssige Ballast der Platte — mit minimalistischen Gitarren und rhythmischer Eintönigkeit bremst es den ohnehin schon beschleunigten Herzschlag auf geradezu irritierende Weise ab. Jazz gesellt sich zum Blues — was nicht schlecht ist, wohlgemerkt — doch nach Vollgas auf der Autobahn ist es nie die beste Idee, plötzlich in die Bremsen zu steigen oder die Handbremse bei Tempo 160 zu ziehen. Der Schwanengesang ist aber auch der letzte Akt der Platte — und dem letzten Akt lässt sich kaum noch etwas hinzufügen, trotz der ohnehin schon spärlichen Ausbrüche von formulierter Wut und Systemkritik.

Miladojka Youneed sind Kritiker — und auf ihre künstlerische Art erreichen sie durch den weniger verbalisierten Ansatz mehr. Sie rechnen mit der Vergangenheit und dem verrotteten System ab, spießen auf ihre artistische Weise sowohl die Politik als auch verwässerte Werte auf, und weben mit ihrem eigenen Zynismus, ihrer Ausdrucksfreiheit und Unbekümmertheit gegenüber Maßeinheiten, Genregrenzen und erlaubten Geboten ein geradezu unglaubliches erstes Werk, das sich vollkommen zurecht zu den besten Platten des Jahres 1987 zählt. Nach diesem Jahr folgte nur noch der Abstieg in die Abgründe des balkanischen Sodom und Gomorra — und Ghastly Beyond Belief ist auf seine prophetische Art ein surrealistisches Abbild des mentalen Zustands eines damals bereits apathischen Gesellschaftskörpers. Miladojka Youneed sind tatsächlich etwas, das wir heute bräuchten. In ihrer Evergreen-Gestalt sind sie auch heute noch genauso aktuell — nur das Korpus, das seziert und auf artistischen Pfählen aufgespießt werden müsste, ist erheblich kleiner geworden. Der Glamour war schon vor dem Vierteljahrhundert-Moment, mit dem Miladojka ihr Studiowerk begannen, überflüssig — und die Ljubljanaer Experten des freischwebenden Segelns zwischen Genreklippen wussten das damals bereits gut. Ghastly Beyond Belief ist deshalb ein organisch perfektes Geschoss aus reiner Leidenschaft, vollem Ausdruck und ungezügelter Musikalität — und genau deshalb stellt es, vollkommen zurecht, einen der seltenen, von Beschränkungen unbelasteten Gipfel musikalischer Genialität dar, die je in der Metropole unseres kleinen Landes stattgefunden haben.

Besetzung

Mario Marolt – Tenorsaxofon, Klarinette

Urban Urbanija – Alt- und Baritonsaxofon

Boris Romih – Gitarre

Dadi Kašnar – Schlagzeug

Igor Ožbolt – Bassgitarre

Miroslav Lovrič – Bassgitarre, Gesang

Produktion

Two Thousand Maniacs (Janez Križaj & Iztok Turk)

Tracklist

1. Intro
2. YU Special
3. Ratata
4. AfroAgro
5. A je u omari …
6. Aubidala
7. No
8. Bis Program
9. Swans Lake