Feuchte Träume aller Technical-Death-Metal-Fans (2012)!

Arhiv Arhiv Zuletzt aktualisiert am 11. Juni 2026

Autor: Rok Klemše

Ort: Gala hala, Ljubljana
Konzertdatum: 22.03.2012
Besucherzahl: 120

Im Februar statteten Origin und Psycroptic der Gala hala einen Besuch ab. Nach diesem Konzert dachte ich, dass ich so ein starkes Technical-Death-Metal-Paket so schnell nicht wieder sehen würde. Dann kündigen Obscura, Spawn of Possession, Gorod und Exivious ihre Tournee an. Allen Fans des progressiven/technischen Death Metal lief das Wasser im Mund zusammen, denn alle vier Bands lassen sich zu den absoluten Spitzen des modernen, komplex ausgerichteten Death Metal zählen.

Die erste Flutwelle traf die Gala hala, als die niederländischen Instrumental-Zauberer Exivious die Bühne betraten. Die Besetzung besteht heute aus Gitarrist Tymon Kruidenier, Bassist Robin Zielhorst (beide ehemalige Mitglieder von Cynic, die auf der Platte Traced In Air spielten), Gitarrist Michel Nienhuis und Schlagzeuger Yuma Van Eekelen (ex-Pestilence). Das Quartett präsentierte in einer Dreiviertelstunde Stücke vom Debüt Exivious (2009), auf dem den Niederländern eine vollständige Fusion von Metal und Jazz gelungen ist. So waren wir Zeuge eines reinrassigen musikalischen Orgasmus: synkopierte Gitarrenriffs, die nur selten dieselben Linien spielten, ätherische Soli von Tymon und eine mörderische Rhythmussektion. Der exzellente Sound sorgte dafür, dass alle Rhythmus- und Tempowechsel, von denen es nicht wenige gab, gut hörbar waren. Die überragende Performance ist einmal mehr der Beweis, dass die Musiker von Exivious nichts anderes als Meister ihres Handwerks sind. Eine Band, der sowohl Metaller als auch Jazzfans mühelos zuhören können, ist nicht für jeden etwas, da die Musik technisch extrem komplex ist — und genau deshalb war es schön zu sehen, dass schon bei Exivious eine ganze Menge Leute vor der Bühne standen (deren Zahl leider auch im weiteren Verlauf nicht exponentiell wuchs), die die Band für den großartigen Auftritt entsprechend feierten.

Mit den nächsten Auftretenden war es Zeit, sich ein Glas Bordeaux einzuschenken — die französischen Technical-Death-Metaller Gorod übernahmen die Bühne. Erinnert ihr euch an die Folge von Dexter’s Laboratory, in der sich Dexter auf einen Französischtest vorbereitet, indem er einen Helm baut, der ihm die ganze Nacht lang Französisch einspielt? Die Maschine geht natürlich kaputt und Dexter hört die ganze Nacht den Satz „omelette du fromage“. Beim Test am Morgen dreht sich die Frage natürlich um das Käseomelett, Dexter bekommt die volle Punktzahl und löst mit dem Satz gleich noch die Frage des Weltfriedens. Genau so ein Käseomelett waren Gorod — mit den besten Eiern, feinstem Gourmet-Käse, auf technisch perfekteste Art zubereitet. Die Franzosen veröffentlichten pünktlich zum Beginn der Omnivium Europe Tour 2012 ihr neues Album A Perfect Absolution und widmeten ihm den größten Teil der Setzeit, streiften dabei aber auch die früheren Alben Process of a New Decline und Leading Vision. Gorod warfen uns direkt in den Fleischwolf eines entfesselten Technical Death Metal voller komplexer Rhythmen, ständig wechselnder Tempi und verschlungener Gitarrenlinien sowie abgedrehter, anspruchsvoller Soli (nicht selten getapped), die sich die beiden Gitarristen wie mit Butter bestrichene Baguettes zureichten. Der aufgedrehte Frontmann Julien überraschte nicht nur mit einem starken Gesang, in dem er tieferes und höheres Growlen und bisweilen sogar ein grindiges Quietschen vereinte, sondern auch mit einem energischen Auftritt und einigen Ansagen auf reinem Slowenisch. Auch die Rhythmussektion erwies sich als technisch extrem verlässlich, zum Schmunzeln brachten vor allem die Fills, die Bassist Benoit knallen ließ — und dabei zum Spaß mit den Fingern den gesamten Basshals entlangraste. Gorod bewiesen, dass sie technisch brillante Musiker sind, die gleichzeitig auch technisch komplizierte Stücke schreiben können, diese aber durch melodische Linien, unterschiedliche Geschwindigkeiten und vor allem Abwechslung und Dynamik attraktiv zu gestalten wissen.

Die schwedische Band Spawn of Possession erwarteten wir genauso heiß wie ihre Vor- und Nachgänger, doch gelang es ihnen nicht, das Lovecraftsche Ungetüm vom Cover des neuen Albums Incurso über unsere Köpfe zu beschwören. Der Zauber löste sich in einer Rauchwolke auf, und Spawn of Possession bremsten den bis dahin ausgezeichnet laufenden Abend leider spürbar aus. Man sah zwar, dass die Schweden ihr Handwerk beherrschen, aber wenn sie an diesem Abend irgendetwas bewiesen haben, dann höchstens, dass sie auf Alben deutlich besser klingen. Spawn of Possession haben meiner Meinung nach alles gegeben, aber das kann ich leider nicht mit Sicherheit behaupten, denn der Sound klang wie ein Furz des bereits erwähnten Albummonsterkövens. Khm… Die Jungs haben zwar eine gute Songauswahl getroffen, die neben Incurso auch ältere Stücke umfasste, doch störten neben dem schlechten Sound noch die Statik und Langeweile der Band auf der Bühne — mit Ausnahme des lebhaften Bassisten. Erlend Caspersen schien verdammt gute Linien zu ziehen, aber man hörte ihn schlicht überhaupt nicht. Zu einem besseren Auftritt trug auch der langweilige und kühle Frontmann Dennis Röndrum nichts bei. Wir warten also darauf, dass Spawn of Possession zur Nachprüfung antreten.

Als letzte betraten die deutschen Meister des progressiven/technischen Death Metal Obscura erstmals als Headliner eine slowenische Bühne. Die Deutschen traten bei uns damit schon zum vierten Mal auf und sind hierzulande bereits eine gut bekannte Band, was auch an der Reaktion des Publikums deutlich wurde. Das zählte leider nur gut hundert Köpfe — dieses Bandenpaket hätte zweifellos deutlich mehr Publikum verdient. Obscura marschierten zu den Klängen der monumentalen Omnivium-Hymne Septuagint auf die Bühne und katapultierten uns mit den ersten Tönen in den Strudel erstklassigen Technical Death Metal, der auf den Wurzeln von Bands wie Cynic, Death und Atheist gewachsen ist. Die Deutschen bewiesen trotz etwas schlechterem, verwaschenem Sound, dass sie derzeit ganz oben im Genre des progressiven Death Metal stehen, und mit ihrer konstanten Live- und Studioform werden sie diese Spitze mühelos auch langfristig halten. Obscura ist durch die zahlreichen Konzerte der letzten Jahre zu einer eingespielten und abgestimmten Bühnenmaschinerie geworden, in der kein Platz für Fehler ist. Augen und Ohren nähren sich vor allem an den spektakulären Soli aus den Fingern des genialen Christian Muenzner (schaut euch sein Soloalbum Timewarp an — und nebenbei sei erwähnt, dass Christian mit einer Handverletzung spielte und deshalb anpassen musste, mit welchen Fingern er die Saiten greift!) sowie an den fantastischen, abwechslungsreichen und vielseitigen Riffs, die er mit Bandchef Steffen Kummerer austauscht. Steffen bewies diesmal mehr denn je, dass er ein ausgezeichneter Frontmann wird, der das Publikum anzufeuern und das Programm effektiv zu moderieren weiß — lediglich die beiden Ventilatoren, die Christians und Steffens Haare im Wind flattern ließen, wirkten etwas komisch (How gay is that?). Nicht schlechter schlug sich die Rhythmussektion, ganz im Gegenteil: Hannes Grossman stellte auch mit einem innovativen Schlagzeugsolo unter Beweis, dass er einer der besten modernen Extreme-Metal-Schlagzeuger ist. Der Bassist, der den Platz von Jeroen Paul Thesseling eingenommen hat, Linus Klausenitzer (Noneuclid), ist technisch hervorragend gerüstet, erledigte seine Arbeit mit Bravour und hat sich bereits vollständig in die Band eingefügt — dennoch vermisste ich in manchen Momenten stark den phänomenalen Sound von Jeroens Slidespiel auf der fretless-Bassgitarre. Diesmal spielten Obscura eine stürmische Setlist aus Meisterwerken der Alben Cosmogenesis und Omnivium; besonders eingeprägt haben sich das vernichtende Incarnated, die totale Morbid Angel-»Worship« mit Ocean Gateways sowie das instrumentale Orbital Elements. Centric Flow mit seinem längeren instrumentalen Abschlussteil ist stets ein episches Ende — und diesmal war es nicht anders. Doch ganz zum Schluss hatten Obscura noch eine Überraschung parat und kehrten mit einer phänomenalen Interpretation des Death-Klassikers Flesh And the Power It Holds auf die Bühne zurück. Ohne jeden Zweifel war das die beste Darbietung eines Death-Stücks, die ich je gehört habe. Der Hexenkater stellte sich diesmal nicht erst am Morgen danach ein, sondern schon direkt nach dem Konzert.