Autor: Rok Klemše
Fotos: Nina Grad
Ort: Orto bar, Ljubljana
Konzertdatum: 02.11.2017
Nach christlicher Lehre soll Gott aus drei Personen bestehen – dem Vater, dem Sohn und dem Heiligen Geist. Die Heilige Dreifaltigkeit hat natürlich auch ihr Gegenstück, das Satan, der Antichrist und der Falsche Prophet als Verkörperung von Täuschung, Hass und Böse darstellen. Eine solche unheilige Dreifaltigkeit, die unter dem Dach des deutschen Labels Van Records agiert, hat uns letzten Donnerstag besucht, und obwohl sich die drei Bands, die im Orto bar aufgetreten sind, vom Genre her ziemlich voneinander unterscheiden, verbindet sie ein gemeinsames Thema – Dunkelheit, Tod und Luziferianismus. Der Besuch der Dreifaltigkeit war wegen der Zeit rund um den ersten November noch passender.
Dantes Tore zur Unterwelt öffnete als Erste die italienische mystische Stoner/Doom-Combo Caronte, die vor gut einem Monat ihr drittes Studioalbum YONI veröffentlicht hat. Die Band wurde 2011 vom Sänger Dorian Bones (Whiskey Ritual) gegründet und nach dem Fährmann Charon benannt, der in der griechischen Mythologie die Seelen der Toten über den Fluss Acheron fährt. In diesem passenden Licht war der retro klingende Stoner/Doom der Band ausgesprochen ätherisch und mystisch gefärbt, vor allem dank des sanften und geheimnisvollen Gesangs von Dorian, der mir persönlich zwar nicht ganz ans Herz gewachsen ist, seine Rolle aber mehr als überzeugend gespielt hat. Die kraftvollen Riffs und der groovige Bass wurden an den richtigen Stellen durch Led-Zeppelin-artig klingende Soli aufgewertet, das Tüpfelchen auf dem i der okkulten Atmosphäre setzte Dorian aber mit Texten von Songs wie Shamanic Meditation of the Bright Star und The Moonchild, die aus dem reichen Erbe der Schriften des einen und einzigen Aleister Crowley schöpfen. Caronte sind ein eindeutiger Beweis, dass man versteckte Edelsteine auch in der sprichwörtlich kargen italienischen Metal-Szene leicht finden kann. Das bestätigte auch das bereits dicht bevölkerte Publikum, das Caronte mit wohlverdientem Applaus belohnte.
Immer näher und näher an den Kern der neun konzentrischen Kreise von Dantes Hölle trieben den Orto die deutschen atmosphärischen Black/Doom-Metaller The Ruins of Beverast, eigentlich das Soloprojekt von Alexander von Meilenwald, der Alben im Studio völlig alleine aufnimmt, für Live-Auftritte aber von exzellenten Musikern wie Job Bos (Dark Fortress) und Michael Zech (Secrets of the Moon, live Negura Bunget und Dordeduh) begleitet wird. Beverast ist Meilenwalds Variation des nordischen Bifröst, und die Band hat diese mystische Brücke, die in der nordischen Mythologie die Welten Midgard und Asgard verbindet (und symbolisch also die Menschheit und die Götter), bereits mit den ersten beängstigenden Tönen des fünfzehnminütigen Titelstücks des aktuellen Albums Exuvia zu Staub gemacht. Darin führte Zech mit reinen, aber unheilverkündenden Gitarrenzügen, Meilenwald vernichtete aber jegliche Hoffnung auf einen Ausweg aus der Hölle mit wahrlich zerstörerischen und seelenzerreißenden Gitarren sowie rohem Gesang. Doch The Ruins of Beverast sind weit entfernt von einer typischen Black-Metal-Band, denn nahezu jeden Moment der Musik durchdringt eine reiche, aber düstere und bedrohliche Atmosphäre, die Meilenwald durch langsame Doom-Parts, klaren Gesang und im Falle von Exuvia durch einen von den Mythen und musikalischen Einflüssen der amerikanischen Ureinwohner inspirierten Ambient aufbaut. The Ruins of Beverast ist eine Band, die live wirklich keine leichte Erfahrung ist, aber einen bleibenden Eindruck hinterlässt.
Bis zum Lichtbringer selbst führte das nahezu vollständig gefüllte Obergeschoss des Orto bar Thomas Jefferson »TJ« Cowgill (sonst auch Mitglied der amerikanischen Blackened-Death-Metal Band Book of Black Earth) mit seiner Band, besser bekannt als King Dude & His Demon Brothers. King Dude veröffentlichte sein erstes Album, Tonight’s Special Death, im Jahr 2010, das letzte, Sex, im vergangenen Jahr und verankerte sich damit fest auf dem Thron des Königs des düsteren Neofolk. Das Quartett begrüßte den Orto mit dem flotteren und belebenden Holy Christos vom aktuellen Album, doch der König selbst ließ schnell wissen, dass sie auf der Bühne sind, um uns mit jedem nächsten Song in immer tiefere Depressionen zu treiben. Obwohl TJ zwischen den Songs gut gelaunt war und dem Publikum sogar etwas schwarzen Humor und gut aufgenommene Witze über Masturbation hinwarf, sog die Musik wie ein schwarzes Loch einen wirklich in sich hinein, vollgepackt mit okkulter, gruseliger und luziferianischer Thematik, deviantem zwischenmenschlichem Umgang und Verhalten, Sexualität und menschlicher Verkommenheit, geschickt eingefangen in ein musikalisches Gemisch aus Darkfolk, Americana, einem Schuss Country, Keyboards, die wie Kirchenorgeln klingen, und einer Prise düsteren Blues aus dem Mississippi-Delta. King Dude kann in seiner Erkundung der dunklen Seiten der menschlichen Seele düsterer sein als Johnny Cash und trübsinniger als Nick Cave zusammen. King Dude traf mit den düsteren und verderblichen I Wanna Die At 69, Death Won’t Take Me sowie Deal With the Devil mitten ins Herz und erfreute mit älteren Stücken wie Fear Is All You Know und Jesus in the Courtyard. Eine ursprüngliche und erstklassige Lektion in Schrecken und Verzweiflung.
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