Interpret: Accept
Label: Nuclear Blast
Erscheinungsjahr: 2010
Laufzeit: 72:57
Bewertung: 4.5/5
Das neue Accept-Album ist ein außerordentlicher Zugewinn für die Metal-Welt im Jahr 2010. Schon die neue Reunion der Band ist für die Metal-Welt ein großes Ereignis. Wir haben also das erste richtige Studioalbum der Band seit 1996 bekommen, das damit das Album „Predator“ beerbt! Und ohne Udo Dirkschneider. Hallo? Ja. Ihr lest richtig. Man kann sich Accept ohne ihn kaum vorstellen, wenn überhaupt. Die Die-Hard-Fans der Band schon gar nicht. Aber weil sie Die-Hards sind, müssen sie eben alles akzeptieren. Na gut, mit dem letzten Satz bin ich vielleicht etwas über die Strecke gegangen. Gesunder Menschenverstand ist manchmal eben nützlich. Besonders dann, wenn man erhitzte Köpfe und emotionale Aufgeladenheit ab und zu kühlen muss. Und das neue Accept-Album lässt diesmal wirklich die menschliche „Fantasie“ brodeln – oder noch schlimmer: den logischen Empirismus analytischen Schubladendenkens.
Wenn das Iron Maiden und Judas Priest gemacht haben, warum dann nicht Accept? Dirkschneider hat einen Fehler gemacht, weil er die Zusammenarbeit mit seinen Kollegen abgelehnt hat. Vielleicht läuft für ihn gerade alles super, aber mittelfristig wird er diesen Schritt definitiv bereuen. Accept haben also einen neuen Schreihals.
Der neue Sänger Mark Tornillo, der aus der amerikanischen Band TT Quick angereist kam (ein in Cellophan gewickelter Slangausdruck für heißen Frauenbusen), ist nicht Udo Dirkschneider. Dennoch ist seine Stimmfarbe durchaus akzeptabel – sie vereint natürlich etwas von Dirkschneider, etwas von Bon Scott (etwa bei New World Comin‘). Allerdings ist seine Stimme nicht so ausgeprägt kehlig wie die von Dirkschneider. Daraus lässt sich unmittelbar schließen, dass Tornillo in dieser Hinsicht mehr Melodiosität in das neue Accept einbringt. Das Balladenstück Kill The Pain, bei dem Tornillo klaren Gesang einsetzt, zieht in der Färbung eher in Richtung Ralf Scheepers (Primal Fear) als in Richtung Dirkschneider, dessen sauberer Gesang als absolutes Unikat gilt. Und das ist in diesem Licht für die neuen Accept weniger empfehlenswert. Tornillos Gesang ist also nicht der von Udo Dirkschenider und besitzt gleichzeitig nicht so viel unverwechselbare Charisma, weshalb man ihn leichter mit anderen Sängern vergleichen kann. Noch mehr: An Stellen mit kehligen Abschlüssen erinnert er gelegentlich an den Gesangsstil von Savatage-Chef Jon Olive (z.B. im Eröffnungsteil des Titelstücks). Auf der anderen Seite besitzt Tornillo eine größere vokale Variabilität und kann mit seiner Stimme extreme Höhen erreichen, wo er die entwickelte Stimmkraft mühelos beibehält. Auch dann, wenn er diese Kraft von mittleren in hohe und höchste Lagen übertragen muss, ist er überzeugender als Dirkschneider. Also technisch ausgefeilter, aber mit weniger Charisma – nicht aber zwingend mit weniger Anziehungskraft (je nach Kriterien und Wahrnehmung des einzelnen Hörers).
Doch trotz aller Vorzüge, die Tornillo auf „Blood Of The Nations“ mitbringt, bleibt das harte Faktum bestehen: Udo ist eben Udo. Das alles haben wir bereits 1996 erlebt, als Priest Tim „Ripper“ Owens zu Hilfe riefen und ihnen dann so dankbar waren, dass Halford wieder in der Band ist – obwohl Rippers Gesang bis heute als einer der besten im Heavy Metal gilt.
Ungeachtet dessen, dass auf dem Album also nicht Dirkschneider singt, haben Accept mit Tornillo ihre musikalische Wiedererkennbarkeit bewahrt, die durch die Markenzeichen vergangener Taten definiert wird – keine Angst also. Die „Balls To The Wall“-Energie wird euch auf „Blood Of The Nations“ sehr vertraut vorkommen! Tracks wie der Opener Beat The Bastards, Time Machine oder Rolling Thunder in der zweiten Albumhälfte wirken auf Anhieb mitreißend, urwüchsig acceptig – und Tornillos Stimme findet sich in solchen Momenten ausgezeichnet zurecht.
Was Tornillo betrifft, reden wir also von einem weiteren vokalen Chamäleon, das Gesangslinien fahren und geforderte Stimmungslagen auf Bestellung der Chefs zum Leben erwecken kann. Solche Chamäleons landen normalerweise in der undankbaren Rolle des Legionärs – und die Nachfrage nach ihnen ist im neuen Zeitalter der Reunions enorm. Der bekannteste unter ihnen ist natürlich der unvergleichliche Tim „Ripper“ Owens, und Gemeinsamkeiten in der Karriereentwicklung findet man auch unschwer bei Typen wie Joe Comeau (ex Liege Lord, ex Overkill, ex Annihilator) oder Steve „Zetro“ Souza (ex Exodus). Solange wir uns schon mit den Sängern des neuen Accept-Albums beschäftigen, füge ich ohne Hauch von Ironie hinzu, dass dieses Material dem Gesangsansatz von Milan „Dr. Evil“ Krušič hervorragend stehen würde – dem Sänger der wieder umherpolternden slowenischen Metal-Dinosaurier Lene kosti.
Die Songs sind allesamt in der Produktion giftig aufgedreht. Andy Sneap ist der Name des Schuldigen! Die riffglühende Intensität, untermalt von echter, messerscharfer Lebendigkeit, wird im Klangbild kontrastreich erweitert durch reißende Basslinien und das ungezähmte Rollen der trommelnden Dampflokomotive (Shades Of Death ist ein Beispiel für die einmalige Kombination aus schwarzer Atmosphäre und epischer Dichte). Tornillo ist im Mix des Klangbilds nicht so exponiert, wie man es erwarten würde (angesichts früherer Erfahrungen mit Accept-Alben) – aber das sind neue Zeiten für die neuen Accept. Sein Gesang ist kompatibel eingekleidet in die intensive Riff-Fahrt der Linie Frank/Hoffman, und das Gesamtgefühl ist ungemein mitreißend – denn das Album ist teuflisch aufgedreht, wie es vom Heavy Metal im Jahr 2010 gefordert wird, und dabei seine starke Portion Lebendigkeit nicht versteckt!
Ungeachtet dessen, dass wir auf „Blood Of The Nations“ Udo „verloren“ haben, bekamen wir auf der anderen Seite Gitarrist Herman Frank zurück aufs Accept-Schiff. Nach dem, was die neuen Accept liefern, kann ich bestätigen: Das ist ein Volltreffer. Die Magie zwischen den beiden Gitarristen funktioniert wie in den besten Zeiten ihrer gemeinsamen Kollaboration auf den klassischen Accept-Alben. Die beiden bauen inspiriert aufeinander auf. Der Dialog der Gitarristen reißt nicht ab – im Gegenteil, beide spinnen ein außerordentliches Ideengefüge, das in Kompatibilität, ausgereifter Kompaktheit des Komponierens, Vermittlung von Melodiosität und Betonung von Schlagkraft bestätigt, dass beide Jungs im Studio eine ausgezeichnete Arbeitschemie gefunden haben und diesmal besonders kreativ aufgelegt waren. Das bestätigen die mittleren Teile, wo sie mit vielzähligen Passagen exzellentes Soloing einstreuen. Diese Passagen tragen natürlich die klassischen Markenzeichen epischer Hymnik. Vom ersten Track Beat The Bastards bis zum letzten Buckett Full Of Hate ist das bekannte Gefühl präsent, das jener – unwillkürlich übernommene, für das Accept-Vokabular aber zwingend notwendige – russisch-melancholische Melos der Zierpassagen vermittelt (auch in Terzen). Dazu kommt die typische Zugabe von „Mob-Rufen“ sowie tiefer tönenden und harmonisierten Männergesängen, die diesen Moment des russischen Melos stellenweise dankbar vertiefen. Das ist etwas, das Dirkschenider längst auf alle seine Werke mit U.D.O. übertragen hat. Kurz: noch ein typisches Accept-Merkmal, das keinesfalls fehlen darf. Und auf „Blood Of The Nations“ ist es im Überfluss betont.
Die Jungs sind in den Riffs simpel, treten direkt an und verkomplizieren es keinen Moment lang. Für einen so einfachen Ansatz, wie er fürs Schreiben von Accept-Metal typisch ist, sind auf dem Album auf den ersten Blick viel zu viele Songs. Ebenso könnte beim ersten flüchtigen Hinsehen die Beobachtung erschrecken, dass die Songs zu lang sind. Aber zur großen Überraschung dreht sich dieses Album, das für Accept stattliche 73 Minuten Musik bietet, mit außerordentlichem Fluss durch. Die Songs sind im klar ausgeprägten Accept-Kaliber und dank kreativem Inspirationsschub und der daraus resultierenden mehr als erfolgreichen Kapitalisierung der angeborenen Talente beider Gitarristen abwechslungsreich genug, um außerordentliche Dynamik zu besitzen, ein ansteckendes Stimmungstheater zu entfalten, den Hörer durch das Album nicht „abzukühlen“, ihm nicht das Gefühl zu geben, dass die neuen Accept ihm die Zeit mit „Replikation bereits ausgedrückter Phrasen“ stehlen – und deshalb langweilen diese 73 Minuten zur großen Freude noch lange nicht!
Die Songs wirken deutsch! Sie sind unnachgiebig, beißen direkt und ohne Taktieren. Sie hauen auf alles oder nichts. Authentischer geht ein in Deutschland geborener Heavy-Metal-Ansatz nicht. Auch nach drei Jahrzehnten. Unglaublich. Natürlich hat zu einem so inspirierten Album auch die lange Pause beigetragen, in der sich enorm viele ungenutzte, aber exzellente Riffs angesammelt haben. Gleichzeitig muss man bedenken, dass eine neue Reunion der Band ohne den einzigartigen Herman Frank die „konsequente Erfüllung“ der Gebote des kultigen Accept-Erbes für die neue Ära infrage gestellt hätte! Albumtitel, Albumcover und Texte sind acceptig. Ohne Sinn für Ästhetik natürlich. Accept-Metal braucht das nicht und sucht es auch nicht. Dem Titel nach trägt das Album aber eine Anti-Kriegsbotschaft.
Die heilige alte Schule des Metal-Pioniergeists und der besten Momente der Geschichte des Euro-Heavy-Metal lebt also in neuen Zeiten ohne Rostfraß, ohne das Gefühl des „Selbst-Replizierens“ und ohne Hauch von Ausgebranntsein. Sie manifestiert sich inspiriert, einzigartig, stählern neu-vampirisiert jenseits aller Grenzen und hungrig nach frischem Blut und Siegen. Was die Jungs selbst betrifft, haben sie ein neues eigenes Ausdrucksoptimum erreicht – und was die kritische Öffentlichkeit betrifft, war das die Grundanforderung an die Band. „Blood Of The Nations“ ist ein Album, das alle Liebhaber einfach definierten, ursprünglich angelegten Heavy Metals verstehen werden – am dankbarsten werden aber alle Accept-Fans sein (auch wenn sie sich im Tiefsten immer Dirkschneider am Mikrofon wünschen werden), denn Accept haben ohne Dirkschneider mit ihrem neuen Studiowerk ihren Accept-Standard unter Beweis gestellt, der ohne ein Blatt vor den Mund zu nehmen stolz neben dem goldenen Accept-Opus der Achtziger besteht.
Besetzung
Mark Tornillo – Gesang
Wolf Hoffmann – Gitarre
Herman Frank – Gitarre
Peter Baltes – Bassgitarre
Stefan Schwarzmann – Schlagzeug
Produktion
Andy Sneap
Trackliste
1. Beat The Bastards
2. Teutonic Terror
3. The Abyss
4. Blood Of The Nations
5. Shades Of Death
6. Locked And Loaded
7. Time Machine*
8. Kill The Pain
9. Rollin‘ Thunder
10. Pandemic
11. New World Comin‘
12. No Shelter
13. Bucketful Of Hate
*… Bonustrack
