Autor: Rok Klemše
Fotos: Nina Grad
Video: Primož Novak
Ort: Trainstation Squat, Kranj, Slowenien
Datum des Konzerts: 10.04.2014
Besucherzahl: 200
Die Band, die wir uns diesmal unter die Lupe nehmen, hat wohl für den bei weitem kontroversesten und »talked about« Moment in der Konzertgeschichte unserer Bühnen gesorgt. Noch heute spricht man vom Konzert der schwedischen Black-Metal-Größen Watain im Orto bar im Jahr 2007, noch mehr aber von ihren malerischen Meisterwerken und Aromen (wer nicht weiß, worum es geht, sollte sich unbedingt den Dokumentarfilm Dekada smrada ansehen). Als persona non grata gastierten Watain diesmal nicht im Orto, brachten ihren Black Metal aber in den Trainstation Squat in Kranj, der zuvor noch keinen so großen internationalen Namen beherbergt hatte. Entsprechend war auch der Besucherandrang, der schon während der Vorgruppe trotz der frühen Stunde gut zweihundert Köpfe zählte.
Wie für die arbeitende Plebs gemacht war diesmal der Konzertbeginn – die Vorgruppe schwang sich nämlich schon fünfzehn vor acht auf die Bühne. Trotz der frühen Stunde nahmen die schwedischen Degial die Bühne wie ein Sturm und feuerten gute eine halbe Stunde höllischen Death Metal ab, der zum Kreis des schwedischen Uppsala Death Metal zählt (Sarcasm, Graveless, Invidious). Die Landsleute der blutigen Hauptakteure des Abends haben vor zwei Jahren ihr Debüt Death’s Striking Wings veröffentlicht, auf dem sie die Wurzeln des schwedischen Death Metal, die aus Bands wie Nihilist erwachsen sind, angeschwärzt und in eine blasphemische Black-Metal-Atmosphäre gehüllt haben. Degial hämmerten gute eine halbe Stunde lang mit den bösartigsten, finstersten und unheilvollsten Klängen im Death Metal, die wir seit den frühen Morbid Angel nicht mehr gehört hatten. Das Quartett überraschte vor allem mit mörderischem Gitarrenriffing – das Gitarristen-Duo schüttelte Riffs heraus, die irgendwo in der Nähe des kultigen Pressetexts zur Dark Angel-Platte Time Does Not Heal liegen, und die unzähligen Degial-Riffs erwiesen sich als große Verehrer am Altar von Altars of Madness. Die technisch hervorragend aufgestellte Band überzeugte auch mit demolierendem Schlagzeug, konstantem Lärm und einer dem blasphemischen Old-School-Death-Metal angemessenen Atmosphäre, die von grünen und blauen Lichtern unterstrichen wurde (in manchen Momenten hatte man das Gefühl, Degial hätten uns in Cthulhus Unterwasserrefugium versetzt) – sowie einem Frontmann, der keine einzige Silbe von sich gab. Auch wenn Degial gegen Ende schon etwas eintönig und repetitiv wurden, hätte man sich keinen schöneren und passenderen Opener vor Watain wünschen können.
Hatten Degial uns in das Chaos des Todes und der Finsternis geführt, hoben Watain mit ihrem Auftritt die Messlatte des Okkulten und Blasphemischen noch eine Stufe höher. Darauf deutete schon die massive Bühne hin, dekoriert wie etwas aus den schlimmsten Albträumen von Clive Barker, mit den obligatorischen Requisiten wie Schädeln, Kerzen und Kelchen. Die geistigen Nachfolger der legendären Dissection haben letztes Jahr ihr fünftes Studioalbum The Wild Hunt veröffentlicht, das mit gemischten Gefühlen aufgenommen wurde – trotzdem sind Watain live immer die Definition von erstklassigem Black Metal. Aus den finstersten Tiefen zogen Watain die unheilvollsten und dämonischsten Klänge hervor, was schon das Intro Night Vision und der erste Song De Profundis bewiesen. Die Schweden vollzogen unter der Führung des charismatischen Frontmanns Erik Danielsson auf der Bühne ihr eigenes Ritual, das im Blutübergießen beim passend betitelten Devil’s Blood kulminierte. Trotz des ganzen Zirkus verbirgt sich hinter all diesen Black-Metal-Klischees in Watain aber etwas mehr. Die brutalen Black-Metal-Teile voller Aggression und ungezügelter Rohheit wechseln Watain fantastisch mit melodischen, epischen Linien ab, die zusammen mit dem Bühnenbild der Band für ein geradezu transzendentales Erlebnis sorgen. Watain balancierten die ganze Zeit auf dem Grat zwischen dem Primitiven und dem Ätherischen – und genau diese Grenze markierten die herausragenden Gitarrensoli, die leider allzu oft erstickt wurden, viel zu leise und begraben unter dem bienenschwarmartigen Dröhnen der Riffs und dem Schlagzeug der Rhythmussektion, das seinerseits unter zahllosen Blast Beats verschüttet war. Watain waren wie ein Steuermann auf dem Fluss Lethe, der uns durch zeitlose Gewässer führte und uns, unseres physischen Körpers beraubt, irgendwo weit draußen im Chaos ewiger Finsternis zurückließ.
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