Autor: Aleš Podbrežnik
Künstler: Antorino
Label: Eigenverlag
Erscheinungsjahr: 2011
Laufzeit: 59:38
Bewertung: 4.5/5
Die Musikwelt steckt voller Überraschungen. Manchmal muss man dafür nicht weit schauen. Dennoch wird es in der heutigen Hyperplasie der Information immer schwieriger, an diese heranzukommen. Sie überhaupt zu entdecken. In unseren heimischen Gefilden ist seit 2005 ein Trio aktiv, das seinen musikalischen Ausdruck auf den Fundamenten mittelalterlicher Musik entwickelt – also am europäischen „Mainstream der Burgburgen“, eingefangen in dem Zeitraum zwischen dem 11. und 14. Jahrhundert.
Die kreative Partnerschaft zwischen Irina und Aleksander Gušcin, zwei russischen Künstlern, die seit vielen Jahren in Slowenien wirken, ist für die beiden längst kein Neuland mehr. Gemeinsam arbeiten sie seit Jahren an zahlreichen Musikprojekten, darunter achtzehn Jahre im Duett Ira Roma; außerdem sind sie am Projekt Diva-Dodola beteiligt, das die Tradition russischer Volksmusik erforscht und an dem auch slowenische Musiker mitwirken – und nun eben auch Antorino.
Der „altertümlich“ anmutende Pastoralgeist des Trios Antorino ist also auf die Übermittlung der Werte mittelalterlicher Troubadourtradition ausgerichtet und haucht ihr dabei sinnvoll den aktuellen Puls der Gegenwart ein. Dabei sind die Einflüsse der Wurzeln russischen traditionellen Melos nicht zu überhören, die sich im gesamten Ausgangsausdruck der Gruppe trefflich mit Elementen des Klassizismus, des arabischen Melos und – wie bereits erwähnt – der Troubadourtradition der mittelalterlichen Musik vermischen, die sich einst, vor langer, langer Zeit, auf dem Gebiet zwischen Italien, Frankreich, Deutschland entwickelte und sich nach Norden bis nach Schottland erstreckte. Daher überrascht es kaum, dass drei meisterhaft rearrangierte Teile der berühmten Carmina Burana von Orff integriert wurden, bei denen es dem Duo Gušcin gelungen ist, die Komplexität des Originals eindrucksvoll in ein einzigartiges Rezept des altertümlichen Antorino-Klangs umzuwandeln – so dass diese umstrukturierten Stücke wirken, als wären sie vollständig Eigenwerke der Gruppe. In diesen drei Stücken kommen natürlich auch Vocals hinzu, wo Irina mit ganzem Herzblut ihren bewegend-reizvollen, zart-empfindsamen, stellenweise engelhaften, stellenweise selig-feierlich bekrönten Operettengesang einbringt (Omnia Sol Temperat, Fortuna)! Besonders vergnüglich, geradezu verschmitzt, fällt die Neugewandung von Tempus Est Iocundum aus – gerade wegen des eigenwilligen Ansatzes des Männervokals, der versucht, den Vorbildern mittelalterlicher Zeiten so authentisch wie möglich nahezukommen. Die Verwendung der Verse in diesen Stücken hat das mittelalterliche Gemisch aus Latein, Deutsch und Französisch bewahrt, das die Goliarden zwischen dem 11. und 14. Jahrhundert verwendeten – aufgeklärte, freiheitsliebende und freigeistige wandernde Studenten, Schüler und Theologen, die in der Rolle mittelalterlicher Poeten ihre Dichtung als eine Art Satire auf den hochmütig-verderblichen Kirchenapparat verbreiteten.
Antorino wirst du nicht auf einer klassischen Konzertbühne antreffen. Das Trio ist Gast bei mittelalterlichen Veranstaltungen und Zusammenkünften, wo die Funken der Lagerfeuer knistern, in verborgenen Winkeln der Natur. Die musikalische Vision, die „Medieval Crossover“ verkörpert, könnte mit einem solchen Umfeld gar nicht besser verschmelzen.
Das Duo Gušcin wirkte eine Zeit lang gemeinsam mit dem Schlagzeuger Rok Kortinik, der dann 2010 vom hervorragenden slowenischen Drummer Klemen Markelj abgelöst wurde. Für Markelj kam diese Zusammenarbeit wie gerufen. Er gilt als Schlagzeuger, der sich in jeder erdenklichen Genre-Sphäre und bei deren Überbrückung meisterhaft zurechtfindet. Das ermöglichen ihm neben seinem großen Talent, einer langen harten Praxis, breitem Wissen und einem reichen Erfahrungsschatz vor allem sein vielschichtiger Blick auf die Musikkunst. Der Meister ist uns bekannt durch seine Tätigkeit in knallharten slowenischen Rock- und Metal-Bands wie Black Diamond, Obidil und The Drinkers. In diesen Bands genießt Markelj die Arbeit definitiv – aber ich würde dir nicht zu 100% zustimmen, dass er dort, weitgehend auf den „Viervierteltakt“ beschränkt, auch seinen ganzen schlagzeugerisch-künstlerischen Enthusiasmus und die Kreativität, die er in sich trägt, voll entfalten kann. Antorino hingegen bietet mit seinem visionären Schritt über Grenzen hinaus einen außergewöhnlichen Raum, der geradezu nach der Entfaltung vielfältiger Variationen freier Schlagzeugimprovisation und Perkussionsimprovisation ruft.
Bei all dem tragen auf diesem Album zweifellos die Eigenwerke den größten Wert – und deren kreative Triebkraft ist der schöpferische Geist von Aleksander Gušcin. Das gilt vor allem für das eröffnende Circulaire, das im Nu die gesamte Kernaussage der musikalischen Erfahrung mit Antorino verdeutlicht. Qualitativ in nichts nachstehen die Stücke Salladin (ein ausgezeichnetes Aufeinandertreffen eines neoklassizistischen Ansatzes mit arabischem Melos), Reflections, Croisement und/oder A Que Por, wo Elemente des Neoklassizismus harmonisch mit dem mittelalterlichen Melos ins Gespräch treten und Gušcin auf der Violine dabei meisterhaft die Zeitlosigkeit Vivaldis herausfordert.
Angesichts all dieser Erkenntnisse ist die musikalische Vision der Gruppe Antorino so anders, so einzigartig – und liefert in ihrer unaufdringlichen Artkultur ein vollblütiges Maß an Eigenständigkeit mit der Frische eines hellsinnigen Moments großer kreativer Herausforderung! Diese überrascht von Stück zu Stück im Dialog der hochkompatiblen Leitmelodien und des gewagten Experiments des Trios durchgehend positiv und hört einfach nicht auf zu begeistern. Hoffen wir, dass dem Album „Medieval Crossover“ in naher Zukunft noch die eine oder andere musikalische Fortsetzung folgt.
Besetzung
Irina Gušcina – Laute, Gesang
Aleksander Gušcin – Violine, Žalejka, Laute
Klemen Markelj – Schlagzeug
Produktion
Aleksander Guščin
Trackliste
- Circulaire (A. Gushchin)
- Ballad (A. Gushchin, I. Gushchina – unknown author)
- Retourner (trad., XIII. cent. – I. Gushchina)
- Fulget Dies Celebris (trad., XII. cent.)
- Contre Le Courant (A. Gushchin)
- Fortuna (A. Gushchin, I. Gushchina – Carmina Burana)
- Untertanz (trad., XII. cent.)
- Avant Le Combat (A. Gushchin)
- Salladin (A. Gushchin)
- Chanconeta (trad., XIV. cent.)
- Tempus Est Iocundum (Carmina Burana)
- Reflections (A. Gushchin)
- Croisement (A. Gushchin)
- A Que Por (A. Gushchin)
- Omnia Sol Temperat (A. Gushchin, I. Gushchina – Carmina Burana)
