Autor: Peter Podbrežnik
Künstler: Kaipa
Label: Inside Out Records
Erschienen: 2010
Laufzeit: 70:05
Bewertung: 3/5
„In the Wake of Evolution“ ist das zweite Studioalbum der kultischen schwedischen Prog-Veteranen Kaipa nach dem Abgang von Langzeit-Gitarrist Roine Stolt (The Flower Kings, Agents Of Mercy). Seit ihrer Wiedervereinigung im Jahr 2000, als Inside Out Records ihnen eine Wiedergeburt ermöglichte und ihnen damit eine neue Fangemeinde bescherte, liefern Kaipa qualitativ hochwertige Werke mit moderner Produktion ab, die sich durch hohe instrumentale und technische Perfektion sowie ein Gespür für den Aufbau von weitverzweigten, pompgeschwängerten sinfonischen Prog-Rock-Epen in der Manier von Yes, ELP und Genesis auszeichnen. Beim neuen Album ist das nicht anders – technisch ist ihm abermals nichts vorzuwerfen, doch in bestimmten Bereichen schneiden sie nicht besonders gut ab, vor allem was die Atmosphäre des Albums betrifft, die auch diesmal ziemlich vorhersehbar ist und damit viele unerfüllte Wünsche offen lässt.
Mit Musikern wie Jonas Reingold (Bassist bei The Flower Kings und Karmakanic), Morgan Ã…gren (ehemaliger Live-Schlagzeuger bei Frank Zappa) und Keyboarder und Bandchef Hans Lundin würde wohl nahezu jede moderne Prog-Rock-Band – aber auch so manche klassische Rockband – liebend gerne zusammenarbeiten. All diese Musiker sind verantwortlich für die Fülle an fantastischen, epischen Arrangements auf Basis einer Fusion aus Sinfonik und Rock, üppigen Soli und unvorhersehbaren Taktwechseln, während Gitarrist Per Nilsson in keiner Weise mit Stolt vergleichbar ist – trotz seines breiten technischen Spektrums fehlt ihm Roines Gespür für Witz und Subtilität beim Erschaffen von Gitarrenphrasen und Soli.
Das weitaus größere Problem, das „In The Wake Of Evolution“ und Kaipa generell in den letzten zehn Jahren plagt, ist das Feststecken in immer denselben Kompositionsmustern – man weiß irgendwie schon genau, was man von jedem neuen Album erwarten kann – sowie der übertriebene Hang zu predigerhaften „New-Age“-Texten, mit denen sie den gewünschten Effekt verfehlen und die bestenfalls an zweitklassige Yes erinnern und im schlimmsten Fall an in die Jahre gekommene Hippies, an denen die Zeit schlicht und einfach vorbeigegangen ist. Kaipa sind ewige Gutgelaunte, sogar noch mehr als The Flower Kings, was bedeutet, dass bei ihnen die „Blümchen ständig blühen“. Ein weiteres Problem sind die häufig ausgesprochen nervenaufreibenden Gesangsdarbietungen der „ewigen“ Mitstreiter Aleena Gibson und Patrick Lindström (Ritual). Frau Gibson geht einem sofort auf die Nerven, sobald sie in die hohen Lagen wechselt, während Lundström bei seinen häufigen Versuchen, einen Tonfall ähnlich dem von Freddie Mercury (Queen) zu erreichen, ziemlich pathetisch und geschmacklos wirkt.
Die größte Ironie bei Kaipa ist, dass sie eine der ältesten und angesehensten schwedischen Prog-Rock-Formationen sind, die heutzutage aber viel eher an moderne Prog-Rock-Revivalisten à la The Flower Kings erinnern, mit denen sie auch nach Stolts Abgang musikalisch und lyrisch am meisten gemein haben. Der Titeltrack ist eine vollkommen typische, um nicht zu sagen klischeehafte, fröhliche Kaipa-Schöpfung voller eingängiger Melodien und hoher Töne, während der Text Anspielungen auf die zeitlosen Werke von Prog-Rock-Größen wie The Moody Blues und Yes enthält. Sobald sich Frau Gibson zu Wort meldet, ist der anfängliche Schwung dahin, und in Kombination mit Lindström ist sie leider die Hauptursache für die plötzliche Sterilität und Verkrampftheit. Das Ganze wäre deutlich besser, wenn das gesamte Album rein instrumental wäre.
„In the Heart of Her Own Magic Field“ erinnert dank seiner Folk-Elemente auch an ein typisches Ritual-Werk, während Kollegin Gibson einmal mehr beweist, dass ihre Stimme besser im Folk Rock oder Pop Rock aufgehoben wäre – es ist der einzige Track auf dem Album, bei dem ihr Gesang erträglich ist. „Electric Power Notes“, das mit über siebzehn Minuten die Rolle des Super-Epos übernimmt, ist dank seiner üppigen sinfonischen Arrangements und brillanten Improvisationen mit Abstand das beste Stück auf dem Album. Das einzige Problem sind abermals die Vocals, die diesmal zum Glück größtenteils im Hintergrund bleiben und die epische Atmosphäre nicht zu zerstören vermögen. Das Instrumental „Folkia’s First Decision“ ist eine weitere „verlorene“ Ritual-Schöpfung, in der barocke Flötenarrangements von Fredrik Lindqvist dominieren, der vor allem als Mitglied der genannten Gruppe bekannt ist. Das vielversprechende „The Words Are Like Leaves“ steckt voller gitarristischer Klassizismen und majestätischer sinfonischer Arrangements, wird aber von Gibson mit ihrer krächzenden Gesangsdarbietung fast völlig ruiniert, während Lindström sich nie satt sieht an seinem erfolglosen Bemühen, Freddies Doppelgänger zu werden. Die übrigen drei Kompositionen folgen den stilistischen Mustern und klanglichen Richtlinien der vorangegangenen Tracks – instrumental begeistern sie, doch die Vocals werden die meisten mit Leichtigkeit ermüden.
Mit „In the Wake of Evolution“ haben Kaipa mal wieder ein Album nach dem Geschmack ihrer langjährigen Anhänger veröffentlicht, das aber auch diesmal allen ihren gewohnten Kompositionsmustern folgt und als solches nichts aufregend Neues bietet, womit das regelmäßige Schaffen neuer Studioalben zu rechtfertigen wäre. Das Album wird Symphonic-Prog-Fanatikern und den meisten Liebhabern von Prog-Revival-Bands wie Transatlantic, Spock’s Beard und The Flower Kings gefallen – denn obwohl Kaipa aus den „goldenen“ Siebzigern stammen, haben sie heutzutage, auch dank der Produktion, mehr mit den genannten Gruppen gemeinsam als mit ihren Zeitgenossen. Wer hingegen experimentellere Ansätze bevorzugt und glaubt, dass im Progressive Rock noch längst nicht alle Möglichkeiten ausgeschöpft sind, wird sich ziemlich langweilen. Die Hoffnung, dass sie in naher Zukunft geeignetere Sänger in ihre Reihen holen werden, ist wohl völlig vergebens – schließlich müssen alte Mitstreiter für vergangene Dienste stets mit einem Stückchen Aufmerksamkeit belohnt werden, auch wenn ihre Gesangsdarbietung mehr schlecht als recht ist.
Besetzung
Patrik Lundström – Gesang
Hans Lundin – Keyboards und Hintergrundgesang
Jonas Reingold – Bass
Morgan Ã…gren – Schlagzeug
Per Nilsson – Elektro- und Akustikgitarre
Aleena Gibson – Gesang
GASTMUSIKER:
Fredrik Lindqvist – Flöte
Elin Rubinsztein – Violine
Produktion
Hans Lundin
Trackliste
1. In The Wake Of Evolution (10:57)
2. In The Heart Of Her Own Magic Field (5:12)
3. Electric Power Water Notes (17:51)
4. Folkia’s First Decision (2:33)
5. The Words Are Like Leaves (5:36)
6. Arcs Of Sound (8:22)
7. Smoke From A Secret Source (9:24)
8. The Seven Oceans Of Our Mind (10:09)
