Interpret: Dury, Baxter
Label: EMI Records
Erschienen: 2011
Laufzeit: 35:57
Wertung: 1.2/5
Die Britische Insel serviert von Zeit zu Zeit etwas, das man kaum als gewöhnliche Entfaltung geistiger Strömungen bezeichnen könnte – neben der psychedelisch-bekifften Atmosphäre der tripdurchtränkten Sechziger und Siebziger gibt es da auch Punk, den heroingeschwängerten New Wave und den pillengetriebenen Pop in all dem Zwischenzeitraum. Aus den Rissen der Clubenge bricht von Zeit zu Zeit etwas Gutes hervor, und mir kommen Pop-Namen wie Blur, Pulp, Ash, Elastica in den Sinn, dazu irgendwelche schwedische Schmarotzer wie Whale – und natürlich die musikalische Illusion, die antimaterialistischen Gorillaz, die irgendwie nicht in all diesen Kram passen. Teil dieser Soldateska leichter und respektlos-frecher Rhythmen ist auch der Einzelsohn des einst berüchtigten New-Wave-Königs des Obskuren, des Sängers von The Blockheads, Ian Dury – Baxter. Statt in die überdimensionalen Fußstapfen seines berühmten Alten zu treten, hat Baxter den Weg in sanftere Pop-Gewässer eingeschlagen und dabei bereits drei Platten herausgebracht. 2002 erschien die Platte Len Parrot’s Memorial Lift, die durchaus ordentliche Kritiken erhielt; 2005 legte Baxter noch die Platte Floor Show nach, und den Gipfel des Obskuren erreichte er letztes Jahr mit dem Album des komischen Namens – Happy Soup.
OK, offensichtlich hatte er keine Lust, die Gefühle zu vertiefen, die sein Vater unter den Grüblern anfachte – trotzdem muss man zugeben, dass es schwer war, in einer ohnehin zerrütteten Familie den Rebellen zu spielen. Baxter Dury ist jemand, der in der Vergangenheit zur Zusammenarbeit und zum Schmieden eigener Ideen bereits Geoff Barrow und Adrian Utley, sonst Mitglieder von Portishead, sowie den Pulp-Mann Richard Hawley herangezogen hat; und seit dem ersten Tag tauscht er Ideen mit dem Sohn von Vaters Kumpan Mickey Gallagher aus – Ben Gallagher. Der kollektive Schwung erreichte eine kritische Masse, und von dort aus begann sich der Schleier einer insularen Küstenpsychedelie und musikalischer Pop Art zu weben. Happy Soup ist genau solch ein Produkt – pompös, voller Ansätze zu etwas Großartigem und vollgestopft mit eigenem, wenn auch nicht immer besonders geglücktem Mojo. Doch lassen wir die Vorurteile mal beiseite. Cockney ist ein Dialekt, den nur ein enger Kreis von Menschen wirklich versteht, und aus den Randbezirken der britischen Metropole begann ein seltsames, ikonoklastisches Konglomerat aus unheimlichem autobiografischem Geschichtenerzählen über ungewollte Kinder und bizarre Ferien zu rollen – postmoderne Landschaften übergossen mit einem Übermaß an fadem Pop, Disco-Klängen und trockenen, oft oberflächlichen Arrangements. Ist das eine Pose oder ein bewusstes Vorgehen? Man muss jedenfalls anerkennen, dass Baxter ein Meister im Spiel mit der Form ist und ihm manchmal auch ein donnernder Ausbruch vollständiger Komik gelingt, weshalb die laue Reihe von zehn Tracks mit niedrigem Energieniveau sogar unterhaltsam zu hören ist. Die Geschichte des Mädchens Isabel, das sich im Rampenlicht und in der Szenerie eines unheimlichen Disco-Städtchens wiederfindet, ist der Auftakt zu einem Rasen im ersten Gang. Die Kleine hat schon der Kumpel flachgelegt, dann folgte der Erzähler, und jetzt kann das Publikum sich auch bedienen … Die Entjungferung verlief routinemäßig und ohne den nötigen Schwung und Feuer. Baxter streckt sich nicht zu sehr, und der benebelt-gedröhnte Gesang der Backgroundsängerin Madelaine Hart verschmilzt mit Baxters Imitation der Blur-Standards, die Graham Coxon irgendwie sogar vollkommen behagten – da die Dinge in der Geschichte aber immer nur zweimal passieren – erst als Tragödie und dann als Farce – gleicht das erneute Hinuntergleiten auf dieser erbärmlichen und abgenutzten Rutschbahn der musikalischen Obszönität einem sadomasochistischen Spiel mit sich selbst.
Der surrealistische Kater setzt sich in der folgenden Reihe von Mittelmäßigkeit fort; die Delirien ähneln dem Gefühl nach einer durchgezechten Nacht, wenn unklar ist, wo das große Partytier überall herumgeirrt ist, mit wem es zusammen war und was passiert ist – und ihm partout nicht klar ist, warum es am Hintern die Spitzenunterhose einer ziemlich üppigen Dame trägt. Unter all diesem scheinbar unbeschwerten und leichten Pop verbirgt sich ein Ozean aus Traurigkeit und leerer Hoffnungslosigkeit, der die gesamte Platte durchdringt. Schon der dritte Moment der Platte, das Stück Leak At The Disco, markiert das erste Drittel dieses ziemlich melancholischen Marathons kurzer Tracks – der träumerische Pop, Durys tiefer Gesang und das herbe Süß der Backing Vocals zieht das Publikum in die Erzählung, und Baxters Erlebnisse sind vom unentbehrlichen Duft einer Frau geprägt. Meditation oder mühsames Stehenbleiben auf der Stelle? Dury wagt es, bei der Suche nach dem Licht in den Korridoren jugendlicher Verlorenheit noch mehr Herzblut auf die langsame Tour zu vergießen. Das Sterben auf Raten setzt sich mit dem Stück Afternoon fort; etwas mehr Leben bringt Picnic On The Edge, das sich (vergeblich) bemüht, das punkige Schaffen des Alten zu übertrumpfen – das Ganze ähnelt am Ende eher einer zusammengeflickten Decke voller Flicken und Aufnäher als irgendeiner homogenen Einheit. Aus dem Album wird eine Brühe, eine Suppe und ein Eintopf – das hat Baxter schon mit dem Namen der Platte selbst angekündigt.
Das Zehnerset an Songs, die von Leben, Errungenschaften, Hoffnungen und geplatzten Träumen des kleinen Mannes erzählen, ist die Ausrede dafür, warum man zur Flasche greift und im Hoffnungslosen versinkt. The Sun ist dabei bitter und voll von dem Gefühl, dass jeder im Leben nur allein ist und sich selbst sowie seiner eigenen Misere überlassen bleibt. »No one ever told us that we’re gonna be left alone« ist eine bittere Wahrheit, die Dury mit einem Lächeln auf den Lippen besingt. Der Sarkasmus hat sein Maximum erreicht, und das Gleichgewicht zwischen Licht und Dunkel ist diesmal mit der Zerbrechlichkeit verwitterten Pergaments auf falschen Boden gefallen. Der diesmaligen zynischen Heiterkeit von der Insel werde ich künftig nämlich gerne die Gastfreundschaft verweigern …
Besetzung
Baxter Dury – Gesang, Keyboards, Gitarre
Ben Gallagher – Rhythmusgitarre (Track #1)
Mike Moore – Sologitarre, Glockenspiel, Keyboards (Track #1, 3, 5, 6, 7, 10)
Madelaine Hart – Gesang und Hintergrundgesang (#1 – 10)
Adam Gammage – Schlagzeug (#1, 3, 6, 7)
Damon Reece – Schlagzeug (#2, 8,9)
Mark Neary – Bass (#2, 4, 5, 8, 9, 10)
Billy Fuller – Bass (#1, 3, 6, 7)
Adrian Utley – Rhythmusgitarre (#2, 9)
Jamie Morrison – Schlagzeug, Percussion, Glockenspiel, Xylophon (#5, 10)
Produktion
Craig Silvey
Tracklist
- Isabel
- Claire
- Leak At The Disco
- Afternoon
- Happy Soup
- Trellic
- Picnic On The Edge
- Hotel In Brixton
- The Sun
- Trophies
