Autor: Peter Podbrežnik
Interpret: Anyone's Daughter
Label: SPV Records
Erschienen: 05.01.1980
Laufzeit: 39:13
Wertung: 4/5
Anyone’s Daughter sind eine relativ obskure deutsche Progressiv-Rock-Band, die – ähnlich wie viele verwandte Gruppen aus den Siebzigern und Achtzigern – wohl vergessen geblieben wäre, hätten Prog-Enthusiasten im neuen Jahrhundert nicht begonnen, sie langsam (wieder) zu entdecken. Ihre Laufbahn starteten sie einst 1972 als Coverband der berühmten Deep Purple. Nicht verwunderlich also, dass sie sich nach dem bekannten Deep Purple-Song »Anyone’s Daughter« benannten – wenngleich das etwas überraschend ist, handelt es sich doch um einen der schwächsten Songs der legendären britischen Hardrocker, der heute eigentlich nur noch Ritchie Blackmore gefällt. Das war jedenfalls kein besonders vielversprechender Start, denn Instabilität begleitete sie durch die gesamte Karriere, und man könnte sagen, dass nach einem starken Beginn um die Wende der Siebziger zu den Achtzigern fast jedes weitere Anyone’s Daughter-Album weniger interessant war als das vorherige.
Gegen Ende der Siebziger wurden Anyone’s Daughter zusehends ausgereifter und begannen schließlich, symphonischen Progressiv-Rock zu spielen, stark geprägt vom britischen Adel mit Genesis und Camel an der Spitze sowie einem geringeren Einfluss ihrer deutschen Landsleute Eloy und Novalis – wobei besonders Keyboarder Matthias Ulmer, der überwiegend auf den Moog schwor, und Gitarrist Uwe Karpa, der melancholische Gitarrenphrasen liebte, glänzten.
Das überraschend starke Debüt »Adonis« (1979) stand stark unter dem Einfluss von Genesis aus der Ära von »Selling England By The Pound« (1973) und bleibt der Höhepunkt ihrer Karriere. Danach sah es sogar kurz so aus, als würden Eloy ernsthafte Konkurrenz bekommen – doch nach dem Erscheinen des nächsten Anyone’s Daughter-Albums, schlicht »Anyone’s Daughter« betitelt, ihrer letzten Leistung, auf die sie noch heute stolz sein können, ging es langsam bergab. Wenig überraschend war der Gesang von Bassist/Sänger Harald Bareth die schwächste Stelle dieser ambitionierten Band, die klanglich in der Frühphase ihrer Karriere eher an britische Prog-‚Symphoniker‘ erinnerte als an ihre Krautrock-Zeitgenossen. Bareths germanischer Akzent ist nicht so ausgeprägt wie bei Frank Bornemann (Eloy), sein Gesang ist aber relativ ‚dünn‘, sodass er in den energischen Passagen oft nicht richtig zur Geltung kommt – und eine Prise mehr Charisma hätte ihm auch nicht geschadet.
»Anyone’s Daughter« war eine interessante Leistung, erschienen in einer Zeit, als diese Art von Musik extrem unpopulär war – was die Bandmitglieder jedoch herzlich wenig kümmerte. Neben symphonischen Prog-Einflüssen, die im Vergleich zum Debüt sparsamer eingesetzt werden, sind hier auch zaghaft eingestreute AOR- und Hardrock/Metal-Einflüsse zu entdecken, was das Album zusätzlich interessant macht. Durch die meisten Songs ziehen sich melodiöse Arrangements und eine ungewöhnlich feinsinnige Gitarrenmelancholie, die sich durch einzelne epische Harmonien und romantisch-fantastische Texte das Beste aus ‚beiden Welten‘ borgt. Gitarrist Karpa, der heute neben Ulmer das einzige verbliebene Originalmitglied ist, war offensichtlich ein großer Fan von Andy Latimer (Camel), mit dessen Eleganz er zwar ernsthaft nicht mithalten kann – obwohl er manchmal wirklich nah dran ist.
Zu den unbestrittenen Highlights von »Anyone’s Daughter« gehört der energiegeladene Opener »Swedish Nights«, eine wahre Delikatesse für alle Mini-Moog-Fans – und gleichzeitig der gesanglich stärkste Track des gesamten Albums. »Thursday« bietet epische Gitarrenpassagen, während Bareth zum Glück schnell den anfänglich seltsamen Versuch aufgibt, wie ein deutscher Peter Gabriel zu klingen. Einen der besseren Momente liefert auch das ‚tolkienartige‘ Proto-Prog-Metal-Experiment »Moria« mit seinen dramatischen Keyboard-Gitarren-Harmonien, dem epischen Refrain und dem etwas schlichten Fantasy-Text. Den Zahn der Zeit übersteht die pastorale Ballade »Sundance Of The Haute Provence« etwas schlechter – sie ist ein ziemlich offensichtlicher Versuch, die Gabriel-Ära Genesis zu imitieren –, während die leicht zähe Ballade »Enlightement« ein wirklich gutes Gitarrensolo enthält. »Superman« glänzt mit einem exzellenten Refrain und einer mächtigen Gitarrenphrase über symphonischer Moog-Pracht, sodass er sich getrost als eine der wenigen echten Klassiker dieser Band bezeichnen lässt, während »Another Day Like Superman« der episch-pastorale Höhepunkt des Albums ist.
Manche Prog-Fans bezeichnen die ersten beiden Anyone’s Daughter-Alben sogar als Neoprog – eine ziemlich unglückliche Einordnung, bedenkt man, dass sich diese Szene damals gerade erst zu formieren begann, und zwar hauptsächlich auf britischem Boden, obwohl einige Arrangements gelegentlich bereits leicht an bestimmte frühe Werke bekannter Neoprog-Bands erinnern. Schade, dass sich die Band nach »Anyone’s Daughter«, als sie sich plötzlich für deutschsprachige Texte entschied, stilistisch zu radikal veränderte – klanglich erinnerten sie fortan immer mehr an andere Krautrock-Bands, allen voran Grobschnitt. Am meisten litt darunter ihre klangliche Einzigartigkeit, und bis Mitte der Achtziger, als sie im Meer der Mittelmäßigkeit zu versinken begannen, war klar, dass die Zeit für eine ‚längere Pause‘ gekommen war. Anyone’s Daughter existieren zwar noch (offiziell haben sie sich nie aufgelöst), doch ihre Aktivität ist heute sehr begrenzt – im ersten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts erschienen lediglich zwei neue Studioalben von zweifelhafter Qualität.
Besetzung
Harald Bareth – Gesang, Bassgitarre
Uwe Karpa – E-Gitarre und Akustikgitarre
Kono Konopik – Schlagzeug
Matthias Ulmer – Keyboards, Hintergrundgesang
Produktion
Petrus Wippel
Tracklist
1. Swedish Nights (4:54)
2. Thursday (3:59)
3. Sundance Of The Haute Provence (3:39)
4. Moria (3:52)
5. Enlightment (5:01)
6. Superman (3:56)
7. Another Day Like Superman (8:03)
8. Azimuth (1:27)
9. Between The Rooms (4:22)
