Billy Martin’s Wicked Knee (Kar Češ Brass Band), Mittwoch, 01.10.2014, Ljubljana (CUK Kino Šiška)!
Autor: Aleš Podbrežnik
wer: Billy Martin’s Wicked Knee, Kar Češ Brass Band
wo: Ljubljana, CUK Kino Šiška
wann: Mittwoch, 01.10.2014, um 20:30 Uhr
Eintrittspreise: 13,00€ (Vorverkauf) / 15,00€ (Abendkasse)
Kino Šiška kündigt in Zusammenarbeit mit Jazz Cerkno ein Konzert der New Yorker Band Billy Martin’s Wicked Knee und der Band Kar Češ Brass Band aus Cerkno an.
Diese “freaky avant brass band”, wie sich Billy Martin (Schlagzeug), Curtis Fowlkes (Posaune), Marcus Rojas (Tuba) und Steven Bernstein (Trompete) gerne selbst bezeichnen, ist eigentlich eine “all-star”-Band des modernen Groove-Jazz. Martin ist der Martin aus Medeski Martin & Wood, Fowlkes gehört seit seinen Tagen mit den Lounge Lizards zu den unverzichtbaren Kreativen der “NY downtown”-Szene, Bernstein ist die erste Trompete der explosiven Sex Mob, und mit Rojas bildet er unter anderem das Triebwerk des Avant-Jazz-Trios Spanish Fly. Den Abend eröffnet die mitreißende Band aus Cerkno, Kar Češ Brass Band, die sich in den vergangenen Jahren auch auf bedeutenden europäischen Festivals einen Namen gemacht hat, darunter Saalfelden Jazz und Umbria Jazz.
“Ich stell uns gerne als Band aus einer Kneipe am Straßenrand vor, falls es so was überhaupt gibt,” sagt Billy Martin über sein neues Quartett Wicked Knee. Darauf lässt sich nur eines antworten: Na ja, wenn’s das vorher nicht gab, dann gibt’s das jetzt.
Martin, seit zwei Jahrzehnten Schlagzeuger des genreübergreifenden Trios Medeski Martin & Wood, wollte, dass sein neues Projekt etwas völlig anderes ist, als seine Fans von ihm gewohnt sind. Da die Band ausschließlich aus Posaunist Curtis Fowlkes, Marcus Rojas an der Tuba, Trompeter Steven Bernstein und Martin als seiner eigenen Rhythmussektion besteht, sind Vergleiche mit irgendetwas, das bereits existiert, wenig wahrscheinlich. Martin bezeichnet Wicked Knee als “Ragtime Funk”, und nach einem einzigen Hördurchgang der gleichnamigen Debüt-EP mit sechs Aufnahmen (und einem Bonustrack) wird man feststellen, dass die Beschreibung auf den Punkt stimmt.
“Wicked Knee,” sagt Martin, “ist eine kathartische, emotional fundierte Band, in erster Linie gedacht für Situationen, die Menschen dazu bringen, sich zu entspannen, Musik zu machen, abzutauchen und Spaß zu haben. Dann fügen wir noch avantgardistische Zwischenspiele hinzu, um Spannung aufzubauen und wieder aufzulösen.“
Wie Martin erklärt, kam er auf die ungewöhnliche Besetzung von Wicked Knee, weil “ich schon immer mit Bläsern und Schlagzeug arbeiten wollte, aber nie die Zeit oder die Nerven hatte, das anzugehen. Ich wusste, dass es klappen würde, als ich Steven bat, mir bei der Suche nach ein paar Musikern für Life on Drums zu helfen (Martins lehrreiche, anti-didaktische DVD, die bei Vongole Films erschienen ist). Ich wollte ein paar Bläser mit einem vorher aufgenommenen Schlagzeugrhythmus. Im Film landete das als sehr kurzer Abschlussauftritt namens ʻMuffalettaʼ. Als wir das Projekt abgeschlossen hatten, merkte ich: Das ist meine neue Band. Ich hab viele Feldaufnahmen aus allen Ecken des afrikanischen Kontinents gehört, wo es sehr starke Ensembles gibt, die Hörner oder Bläser und Schlagzeug einsetzen. Das war anfangs das, was mich begeistert hat.”
Bereits vor der Gründung von Wicked Knee hatte Martin bei mehreren Projekten mit Bernstein zusammengearbeitet, der auf der New Yorker Hauptszene und anderswo sehr geschätzt wird – als Mitglied von Sex Mob und the Millennial Territory Orchestra sowie als Begleitmusiker für eine ganze Reihe verschiedener Künstler von Aretha Franklin und Sting bis zu den Jazzern Sam Rivers und Roswell Rudd. Mit Rojas – der auf Spanish Fly und Les Miserables Brass Band verweisen kann sowie auf Auftritte mit Michael Jackson, Ray Charles, Paul Simon, Stevie Wonder, Queen Latifah und vielen anderen – hat Martin nur ein paar Mal gespielt, meistens live. Fowlkes, der schon lange ein fester Bestandteil der New Yorker Szene ist und mit the Lounge Lizards, the Jazz Passengers, Charlie Haden, John Zorn und anderen gespielt hat, rundet die Band als außergewöhnlich passender Musiker ab.
Bernstein sagt über die Zusammensetzung der Band mit Martin: “Billy und ich machen schon seit 20 Jahren gemeinsam Musik … und reden seit 15 Jahren davon, ein gemeinsames Projekt auf die Beine zu stellen. Wicked Knee ist eine magische Kombination von Musikern …, die das Konzept des Blasorchesters in ein völlig neues Territorium getragen hat. Kluge Musik für eure Körper.”
Den Namen Wicked Knee, sagt Martin, hat folgendes inspiriert: “Die Compilation eines Freundes meiner Frau, die dieser Shake Your Wicked Knees nannte. Diese Compilation, eine Sammlung von Klavier-Ragtime-, Blues- und Stomp-Melodien, hab ich mir ausgeliehen, und Atmosphäre wie Titel haben mich sofort begeistert. Mir gefällt, dass der Name aus dem Vokabular der Afroamerikaner stammt und gleichzeitig einen leicht surrealen Touch hat. Ich mag Titel, die sich auf mehrere Arten interpretieren lassen und dadurch ein gewisses Geheimnis bewahren.”
Von den sechs Aufnahmen auf der EP stammt die Hälfte von Martin, die anderen drei sind Bearbeitungen. Das Stück “El Ritmo”, geschrieben von Lee Collins, war ganz am Anfang der Ausgangspunkt für Martins Eingebung, mit Bernstein eine Band zu gründen. “Yasisa Bambuta” ist eine kongolesische Melodie, komponiert von Rosalie Diop, und “Am I Blue” ist der Klassiker von Ike und Tina Turner, der auf der EP in der vollständigen Version mit fünfeinhalb Minuten sowie in einer kürzeren Fassung von etwas über drei Minuten vertreten ist.
Was die Eigenkompositionen betrifft: Martin sagt über “Remington 411″, dass es entstanden ist: “Beim Experimentieren mit dem Bassklarinett-Quartett namens Edmund Welles, als ich letztes Jahr Residenzkünstler im Montalvo Arts Center in Saratoga, Kalifornien war. Weiterentwickelt hab ich es mit einer Studentenband beim MMW-Camp und schließlich ausgearbeitet bei den Aufnahmen mit Wicked Knee, wo ich DJ Oliva für eine neue Dimension im Stil der TV-Detektivmelodien der 70er dazugenommen hab. »Remington 411« geht auf meine damalige Lektüre zurück, nämlich das Buch Just Kids von Patti Smith. Sie hatte eine Remington-Schreibmaschine, daher verbindet das Stück Schreibmaschinen und Waffen.”
“Cry”, knapp zwei Minuten kurz, ist eine weitere Komposition Martins. Erstmals gespielt hat er es mit dem Bassklarinett-Quartett, danach hat Bernstein die Trompete aufgenommen und Martin das Schlagzeug dazu. Die letzte Eigenkomposition »Congo March« ist mit gut zwei Minuten ziemlich kurz, wirkt aber enorm wuchtig, da alle vier Musiker die Chance bekommen, wild drauflos zu blasen.
Auch wenn der Sound von Wicked Knee nicht viel mit Medeski Martin & Wood gemein hat, zweifelt Martin nicht daran, dass die Fans seiner älteren Band den Groove spüren werden. “Wenn ich das mit meiner Arbeit bei MMW in Verbindung bringe, geht es eigentlich darum, alles, was ich tue, in Balance zu halten,” sagt Martin. “Wicked Knee ist das Gegengift zu MMW. In dieser Band stehe ich mehr im Vordergrund, deshalb gebe ich alles, um meine Vision mit Hilfe dieser unglaublichen Individuen so unverfälscht wie möglich umzusetzen.”
“Billys Konzept des Taschen-Blasorchesters öffnet sich unzähligen Einflüssen,« sagt Fowlkes. “Von Kongo bis zur Avantgarde – Wicked Knee verfolgen einen frischen Ansatz.”
“Das hier ist eine unglaublich kollektive Erfahrung,” fügt Martin hinzu. “Als Solomusiker könnte ich das nicht machen. In dieser Band haben wir keinerlei elektrische oder Harmonieinstrumente, was ein perfektes Gegengewicht zu dem ist, was wir bei MMW machen. Ich wollte nie, dass irgendetwas meine Aktivität in Medeski, Martin and Wood beeinträchtigt, aber ich glaube, es ist Zeit für etwas Neues. Instrumental ist das eine ziemlich einzigartige Band, und wir vier Individuen funktionieren wirklich gut zusammen auf eine Art, die es so, glaube ich, noch nicht gegeben hat. Wenn du merkst, dass du in einem Ensemble bist, in dem alle vier Individuen das Ganze definieren, musst du das mittragen und deine ganze Energie reinstecken. Das ist wirklich eine echte Band.”
Kar Češ Brass Band
Die Brass-Band aus Cerkno blickt nach mehr als fünfzehn Jahren auf eine riesige Anzahl von Auftritten zurück. Sie waren schon in fast jedem slowenischen Ort vertreten, und besonders in letzter Zeit gastieren sie immer öfter auch außerhalb des Landes. Zu den erfolgreichsten Invasionen zählen Auftritte auf Festivals wie: Umbria Jazz Balkanic Windows in Belgrad, Femuka und Haizetara in Spanien, Skopje Design Week, Saalfelden Jazz, Mikser Festival, Druga godba, Jazz Cerkno, Marezijazz, Festival Bled, Festival Lent, Ana Desetnica, Magdalena und Bombardoni des Kino Šiška, Metelkova, Koupa Festa, Rock Otočca … Ihre Inspiration schöpfen sie vor allem aus dem Straßenjazz von New Orleans, immergrünen Melodien der ehemaligen Heimat und Destillaten aus heimischem Obst.
Besetzung
Tadej Bizjak – Altsaxophon
Jaka Ahačevčič – Tenorsaxophon
Matjaž Lenarčič Buco – Trompete
Florjan Kobal – Trompete
Matija Mlakar – Posaune
Marko Obid – Posaune
Rok Šinkovec – Tuba
Alen Bogataj – kleine Trommel
Matija Purgar – große Trommel
Pegam Podobnik – Percussion
