Minus the Herd

 Vor Kurzem waren sie sogar bei uns in Slowenien. Genauer gesagt: In Laško konntest du sie live hören, und ich bezweifle, dass dir dabei irgendetwas klar war. Das Label stellt sie nämlich ziemlich überzeugend ungefähr so vor: Stell dir das schlimmste Unglück vor, eine Zugentgleisung, und du bist der Einzige, der überlebt hat. Stumm, desorientiert, verloren im chaotischen Trümmerfeld aus verbogenem Blech, Blut und brennendem Fleisch. Und das Einzige, was dich aus dem stählernen Griff des Chaos zurück in die Realität reißen kann, sind hundert Stimmen, die gemeinsam schreien und röcheln. Eigentlich überrascht es gar nicht mehr, dass die nächste Info lautet: Das Quintett extremer Deathcorer, die in ihre brutale Mucke Elemente aus Mathcore und Metalcore einflechten, kommt aus dem äußersten Norden des nordamerikanischen Kontinents: aus Montreal in Kanada. Die Überraschung haben schon Landsleute wie Strapping Young Lad und Despised Icon abgemildert, und die Liste ließe sich fortsetzen, doch zweifellos handelt es sich um eine Truppe sehr talentierter und präziser Musiker, die seit den ersten Veröffentlichungen 2003 die Gemüter aufwühlt. Der Name sagt viel: Die Truppe aus Schwärmern, Musik-Extremisten und Audioterroristen heißt Ion Dissonance. Nach den Alben Breathing Is Irrelevant (2003) und Solace (2005) ist jetzt die Zeit für totalen Nihilismus und Zerstörung gekommen. Zeit für ein Gehörmassaker hoch zehn, mit dem die Herde der überflüssigen und ungläubigen Schafe ausgedünnt werden soll. Zeit für Minus The Herd.

Das Problem der meisten Bands und Alben, die wir dem Genre Metalcore und Math-Core mit Death-Metal-Einschlag zuordnen, ist, dass sie entweder zu glattgebügelt und immer auf dieselbe Art melodisch sind oder fast unhörbar, zerhackt und krampfhaft „künstlerisch“. Das Rezept, zu dem Ion Dissonance nach zwei präziseren und technisch brillanten, aber etwas weniger überzeugenden Alben griffen, war simpel: Sie suchten sich einen neuen Mikrofon-Guru, der den schwefligen Atem des feuerspeienden Biests auffrischen sollte. Kevin McCaughey hat rohe und extrem knarzende Growls drauf. Als hätte er im Hals ein zusätzliches Paar Stimmbänder, die er gar nicht erst in Sicherheit bringen will. Den kräftezehrenden Job erledigt er mit Bravour, und die Kohäsion des Napalmbads ist genau richtig gewürzt für alle Fans von Meshuggah, Converge, A Life Once Lost oder zum Beispiel Dillinger Escape Plan. Brauchst du noch mehr, um dich dem Fluss des stockenden Rhythmus hinzugeben und dir eine frische Dosis Propen in die Adern zu spritzen?

Das wichtigste Werkzeug der Abrechnung ist eine präzise Dosis Hochspannungsschock für den ganzen Organismus. Die zerstörerische Kombination bilden halsbrecherische Drum-Akrobatik, dissonante Gitarrenriffs, sehr raue und gewalttätige Vocals, fließende Rhythmen und kantige, sperrige Songstrukturen. Nichts für zarte Seelen, die eine Instant-Dosis wohlklingender Pop-Vocals brauchen und einen scheinheilig leeren Korb voller stereotyper Schwafelei, an die niemand mehr glaubt, nicht mal die Bands selbst, die sich aber trotzdem noch wie warme Semmeln verkauft … Das Album heizt dir ab dem ersten Riff ein. Der Song ‚The Surge‘ beginnt ohne Vorwarnung und steigert sich – wie ein Orkan. Kevins Gesang verschmilzt wunderbar zu einer kompakten Masse aus mathematisiertem Chaos, das von den Gitarristen Sebastian Chaput und Tony Lussier noch weiter hochgeschraubt wird, während Bassist Xavier St. Laurent und die manische Drum-Maschine namens Jean-Francois Richard die Glasur aus etwas unauffälligeren, aber nicht weniger wichtigen Elementen der tieffrequenten Einfärbung beisteuern. Das Perpetuum mobile des instinktiven Krampfs beruhigt sich nach dem ersten Donnern etwas und versetzt dich in einen Zustand der Hörbereitschaft. Fast schon Genuss. Wenn du wenigstens ein kleines bisschen Masochist bist und von rhythmischer Ordnung und Disziplin die Nase voll hast. Ion Dissonance schalten ständig von Gang zu Gang, zerhacken saubere Formen und fransen glatte Kanten aus. Mit Absicht. Damit Minus The Herd klingt wie eine unheilvolle Serenade der Apokalypse und des Untergangs. ‚The Evidence‘ mildert das Gefühl völliger Klangausschweifung kein bisschen, wobei man zugeben muss, dass es kaum Wohlfühlmomente und Anhaltspunkte gibt, an denen man sich in der Komposition etwas leichter und übersichtlicher orientieren könnte. Keine Refrains, die Strophen sind eine Aneinanderreihung von Motiven, die chaotisch von Extrem zu Extrem springen. ‚Kneel‘ zeigt schon im Titel die Tendenz, mit der uns Ion Dissonance von den ersten Riffs an zu Boden bringen, mit Granitplatten zerschmettern und verbluten lassen wollen. Die Platte gerät in den einzigen schematischen Rahmen, den du hast: eine Kakophonie aus Brutalität und Rhythmus, zu der du kaum kohärent headbangen kannst und mit der du deiner inneren Wut Luft machst. Eigentlich sind Ion Dissonance Meister darin, dich aus den Untiefen ausgelaugter Stimmung immer tiefer zu führen – in die Abgründe von Schizophrenie und mentaler Erschöpfung. Nach der Ähnlichkeit von ‚Shunned Redeemer‘, in dem du bis zur völligen Erschlaffung ausgesaugt wirst, folgt noch ein Understatement: ‚You Shouldn’t Be Alive‘. Kein Unterschlupf, in dem es Sicherheit gäbe. Kein Unterschlupf, in dem du aus vollen Lungen atmen könntest. Kein Trost. „You shouldn’t be alive!“ Das ist der einzige Refrain auf der Platte. Ein Nachruf auf magmatische Eruptionen aus dem aufgerissenen Antlitz eines Planeten aus Finsternis und Wahnsinn, das Erwachen in einen neuen Albtraum, ist der Song ‚Scorn Haven‘. Der negative Diskurs ist hardcore-mäßig gespickt. Die Gitarren verlassen die Polyrhythmik und werden zum Pflug, mit dem sich Stacheln immer tiefer in die Hirnrinde graben. ‚Of Me… Nobody’s Safe‘. Das Übermaß liegt darin, dass es von allem zu viel ist. Rhythmus. Geknüppel. Brutalität. Und genau in dieser Welt der Dissonanz, mit einem asynchronen Herzschlag, der die Fesseln des Lebens sprengt und das Ganze in mechanische Masse verwandelt, nährt sich das Biest des Quintetts aus Montreal. ‚Untitled‘ erinnert mit gesampltem Brummen und stockendem Drumming an statisches Rauschen. Man hört eine Melodie. Man hört Fragmente von Schönheit und Besänftigung. Ferne Erinnerungen an das Leben. Das Läuten der Höllenglocken. Und dann die Rückkehr in den Zustand des Chaos. ‚Void Of Conscience‘ führt in den Schlund der endgültigen Abrechnung. Der Gnadenschuss für Ungeduldige nach einem Marathon von gut einer halben Stunde ist ‚Tarnished Trepidation‘. Die Kleinmut ist trüb geworden. Die Ängste sind vertrieben. Fünf Minuten Post festum. Die Abrechnung ist vollzogen. Das Blech wird geradegebogen, und du wirst mit einer Symphonie klanglicher Katharsis belohnt. Die Flecken der Zerstörung sind beseitigt. Die Leichen weggeräumt. Und auf deinen Lippen lässt sich nur noch zweierlei ablesen: entweder Zufriedenheit, dass alles vorbei ist, oder der unbezähmbare Wunsch nach mehr.

Man muss zugeben, dass uns nach Hatebreed, Shadow’s Fall und Ähnlichen eines der massivsten Produkte vorliegt, die der legendäre Produzent Zeuss je produziert hat. Minus The Herd klingt technisch perfekt, brutal und schwer. Als würde sich in einer halben Stunde endgültig eine Granitlawine über deine Seele ergießen. Zweifellos eine Neuentdeckung für alle Fans extremer Metal-Mucke, die sie auf keinen Fall verpassen dürfen. Früher behaupteten Bands wie Emmure oder, laut Presse, zum Beispiel The Acacia Strain, sie hätten alles übertroffen, was zuvor als das Schwerste, Brutalste und Extremste galt. Im Unterschied zu diesen selbsternannten Guinness-Rekordhaltern haben Ion Dissonance dieses Ziel zweifellos erreicht, und in deiner Sammlung wirst du kaum ein Album finden, das in Kompromisslosigkeit und im Wunsch, die Ungläubigen zu bestrafen, die Platte Minus The Herd galant und mühelos übertrumpfen könnte. Die Herden der Ungläubigen sind diesmal jedenfalls erfolgreich ausgedünnt. Wer wagt es, zu widersprechen?