Nachbebenerinnerungen nach der Messung des Leidensindex (2010)

Autor: Rok Klemše
Fotos: Rok Klemše

Ort: Gala Hala, Metelkova, Ljubljana
Konzertdatum: 10.11.2010
Besucherzahl: 170
Kartenpreis: 20€/24€

Gala Hala ist vielleicht nicht der prestigeträchtigste Konzertort, aber sie hat in ihrer zwanzigjährigen Geschichte schon eine beachtliche Anzahl von Acts und vor allem eine breite Palette an Klängen geboten. Das diesmalige Konzert glich einer vielschichtigen extremen Metal-Torte, und der erste in einer Reihe gründlicher Erschütterungen stand im Zeichen der englischen Death-Grinder The Rotted, die 2008 aus der Asche des Death-Grind-Gore-Bands Gorerotted entstiegen. Die ziemlich urwüchsige Mischung aus Grinder-Themen riecht eher nach Punk auf Death-Metal- und Death’n’Roll-Art als nach explizitem Death Metal. Das diesmalige Lärmpaket stützte sich nicht nur auf neueres Material und auf die Platte Get Dead Or Die Trying sowie die begleitende EP mit Coverversionen Anarchogram, sondern The Rotted griffen auf der Bühne auch auf ältere Teile ihres musikalischen Katalogs zurück. Das kahlköpfige Trio bestehend aus Sänger Ben McCrow, Schlagzeuger Nate Gould und Bassist Reverend Trudgill wird ergänzt – oder steht ästhetisch im Kontrast zu – dem langhaarigen, mit Zöpfen geschmückten Gitarristen Tim Carley. Eben jener war von allen auf der Bühne am wenigsten zu hören, aber in der Gala Hala ist keine erstklassige Akustik zu erwarten. Und geben wir zu, dass das Ambiente der Gala Hala genau das Richtige war für eine erstklassige mentale Abschaltung, begleitet von Geschichten über Zombies, unterhaltsamen Sarkasmus und nihilistischen schwarzen Humor. Zombie-Vignetten, Nekrophile, eitrige Abszesse und purer Adrenalin wechselten sich ab, und das Geschehen war sowohl auf der Bühne als auch darunter alles andere als indolent. Strictly no bullshit ist tatsächlich ein Imperativ, dem The Rotted mit ihrer Mischung aus Einflüssen von Entombed, Napalm Death, SOIA, Motörhead und Vader treu bleiben. Babysliceds (McCrow kann man liebevoll auch Goreskin nennen) Gesang hat mit energischen Growls selbst den Anspruchsvollsten den Kopf weggeblasen, und die Augen vieler richteten sich auf Fluffy Offalstench oder besser Tim „Rotted“ Carley, der neben der Grind-Grundlage aus seiner Kopie einer Les Paul durchaus erstklassige, aber dreckig klingende Riffs herausgekitzelt hat. Der Schwitz’n’Roll hatte einige Höhepunkte, darunter definitiv der Song Stab Me Till I Cum, der den halbstündigen Auftritt mit Punk-Grind’n’Roll-Aufrichtigkeit mehr als erfolgreich zum Abschluss bringt.

Nach dem verspielten Auftakt war es Zeit für das schwerkategörige Knochenmalmen. Das kanadische Quintett aus Montreal mit seiner Metalcore-Deathcore-Brutalitätskombination klingt nämlich so, als würde jemand versuchen, dich mit einem Bulldozer zu streicheln. Der dynamische, tätowierte Sänger Joss Fredette, ein Bein auf dem Monitor, donnert Vocals heraus, über die sich selbst Svarun freuen würde. Etwas gutartiger ist das monotone Gitarristen-Duo aus Dom Grimard und Felix Roberge. Den Trommelwirbel des Zorns liefert Vince Menard, und besonders beängstigend aufdringlich war der konstante Einsatz von Bassist Sébastien „Seba“ Painchaud. Letzterer hat bisher in seinem Lebenslauf die Zusammenarbeit mit Withdraw, Trails Of Anguish, Vatican (Can) und – opa – Ion Dissonance vermerkt. Wenn das Publikum nicht alle Songs von den Alben Aeon Of Suffering oder dem Neuling Too Many Humans kennt, sind Singalongs kaum zu erwarten. The Last Felony ist tatsächlich eine ziemlich eintönige Lärm-Explosion, die versucht, mit Dezibeln die gesamte Halle zu demolieren, wobei ihnen generische und ziemlich vorhersehbare Pausen vorzuwerfen sind. Die neue Generation des Montrealer Lärms dominiert mit Extremen und setzt auf eine ziemlich einfache Rezeptur: In eine Schüssel die Fingerfertig­keit des modernen Death Metal schütten, etwas Groove und Urwüchsigkeit des guten alten Death dazugeben, auf Empfänglichkeit für Black-Metal-Atmosphäre hoffen und alles kräftig mit Core und Pausen würzen. Das Quintett aus Québec serviert sonische Verrücktheit und greift ohne Kompromisse nach etwas, das verdammt an, keine Ahnung, Black Dahlia Murder erinnert … Too Many Humans ist tatsächlich Material, das problemlos die Bezeichnung „Soundtrack einer weltweiten Katastrophe“ verdienen würde. Allem zum Trotz war die zweite Runde des etwas hartgebackeneren Genusses schön serviert.

Weicher, technischer und vor allem ausgefeilter klang die Fortsetzung unter den Fingern von Arsis. Die Mischung aus Thrash, technischem Death Metal in der Manier von Chuck Schuldiner sowie Black-Metal-artigen – wären sie weniger definiert, petrozza-artigen Kreator-Vocals – und ein Stammbaum, der bis in den Power Metal reicht, garantiert Genuss. Das Quartett aus Virginia erfüllt alle Erwartungen, und dem ziemlich organischen Zusammenspiel von Rückkehrer-Drummer Mike Van Dyne und dem erneut bestätigten Bassisten Noah Martin setzt das überragende Gitarristen-Duo aus dem schicken Legolas Nick Cordle und dem heiseren, aber hervorragenden Bandvater James Malone das Tüpfelchen auf das i. Die Songs sind ausgewogen und ohne überflüssiges Aufblähen. Arsis sind originell und nageln mit präzis dosierten Solos stets den Nagel auf den Kopf, während sie qualitativ der Befürchtung entgegenwirken, dass melodischer Death Metal zu früh und zu sehr überdrüssig werden könnte. Beweis dafür sind vier hervorragende Alben – der Reihe bisheriger Alben mit A Celebration Of Guilt aus dem Jahr 2004, United In Regret aus dem Jahr 2006 und We Are The Nightmare aus dem Jahr 2008 folgt dieses Jahr geordnet und pedantisch Starve For The Devil. Technizismus, eine Fülle unglaublicher Riffs und einfallsreiche Tempowechsel, angenehme, kurze und süße Solos sowie gehaltvolle Texte verleihen ihnen einen Stempel, den sich bisher nur das schwedische Phänomen At The Gates und nur wenige von Gott oder der Hölle inspirierte Auserwählte aufdrücken konnten.

Nach einer Stunde musikalischer Exzesse und nahezu Rokoko-hafter Ästhetik, zumindest was die Musik betrifft, kam der Moment, die Gefühle neu zu ordnen und Wolken der Dunkelheit aufziehen zu lassen. Grave sind zweifellos eine der ältesten noch aktiven Death-Metal-Bands aus Schweden, ihre Zeitlinie reicht bis ins Jahr 1986 zurück, als sie unter dem Namen Corpse operierten. Dem Aufnehmen zahlreicher Demo-Aufnahmen verpflichtet, erblickte ihr Langspiel-Debüt im fernen Jahr 1991 das Licht der Welt, und Into the Grave bleibt eines der robusteren Meilensteine bei der Bestimmung einer neuen Ära der Death-Metal-Brutalität. Das etwas langsamere, aber dennoch vernichtende Kriechen des Rhythmus und fetter Gitarren nähert sich der Definition von Sludge Metal oder Doom, und das zögernde Schleichen sowie die Verlangsamung der Lebensenergie führte zu weniger energetischen Reaktionen unter der Bühne. Mit Ketten geschmückte Mikrofone und ein Totenkopf auf dem Gitarren-Verstärker als altmodische Bühnenausstattung sowie eine abgedunkelte Bühne – nach dem Intro setzt der Eröffnungssong You’ll Never See aus dem mittlerweile fernen Jahr 1992 den Standard für hochwertige Vintage-Klänge. Der erste Mann und das Urgestein des nun teuflischen Trios, Sänger und Gitarrist Ola Lindgren, erledigte seine Arbeit mit Bravour und servierte, unterstützt vom fetten Bass von Tobias Cristiansson und dem qualitätvollen Zerstörer von Schlagzeug-Open-Hats Ronnie Bergerståhl, erstklassige jenseitige Morbidität. Die meisten Songs wurden aus dem älteren Teil des Katalogs serviert, und unter dem Gehörten wurden Songs von den Alben Fiendish Regression, As Rapture Comes und Dominion VIII vollständig ausgespart. Den Jahrtausend-Sound vertraten der Song Rise (vom Album Back From The Grave) sowie neueres Material aus dem letzten Werk – dem ganz frischen, dem alten Klang aber weitgehend treu gebliebenen Album Burial Ground. Die Luft wurde allmählich dünner, und wie auf Bestellung für den Fall in ein vollständiges Koma war der Song Obscure Infinity. „Slowly the air fades out / and I know that I soon will die / In pain I choke, in fear I will die / A part of my body remains after death / opens the porthole for my eternal rest / Take me away, pull me over the edge / I don’t want want this pain, I just want my death / A slow death by suffocation / turns my dreams to reality / End of my fucking existence / dead for all eternity!“ Poetisch und passend zur Situation in der luftleeren Halle. Gerade das Debüt Into The Grave bildet die inhaltliche Achse dieses Ausbruchs kryptischen Zorns, und nach dem abschließenden Song Soulless trat ein Zustand vollständiger Katharsis und geistiger wie emotionaler Reinigung ein – mit dem Versprechen von etwas völlig anderem.

„Something completely different!“ Und wirklich, meine Lieben. Nach dem Abschluss des Zyklus langsamen Verwesens und Systemzerfalls war es Zeit für hochoktanige Belebung und einen Übergang in den Zustand höherer Drehzahlen. Diesmal in Gestalt der unbestrittenen Größen des Baltimorer Deathgrinds – Misery Index. Wenn Maryland vor allem für den König des Rock Elvis bekannt ist, steht das neue Jahrtausend eher im Zeichen kritischer musikalischer Opposition gegen die nonchalante geistige Verdummung à la Bush dem Jüngeren. Teil der Kritik am vollständigen Werteverfall und dem aussichtslosen Untergang der Weltwirtschaft ist auch dieser so ersehnte Moment der Messung des Leidensindex. Nach den Eröffnungsakkorden des ersten kurzen Soundchecks dimmt das Licht und aus den Boxen schlägt der volle Klang der nun kompletten Besetzung ein. Die Gitarren-Pflichten des zweiten Gitarristen hat nach dem Abgang von Sparky Voyles brutal Darin Morris übernommen, anderweitig vollbeschäftigt in der Band Criminal Element, der dem restlichen Trio der Originalbesetzung überaus souverän und präzise Paroli bot. Das Gesangs-Duo aus Gitarrist Mark Kloeppel und Jason Netherton sowie die Schlagzeug-Salven von Drummer Adam Jarvis erhielten auf der linken Seite der Bühne hochwertige Verstärkung. Das Set aus qualitativ gespitzten Songs führte uns quer durch die gesamte Diskografie der Baltimorer Fraktion. Auf der Liste fehlten weder Songs vom ersten Album Retaliate noch von meinem Lieblings­album Discordia, und sie füllten unsere Ohren auch mit dem Album Traitors und stellten das letzte, noch nach Studio duftende Heir To Thievery werbewirksam vor. Der Film vollständigen Grinds und wilder Konzertsynergie zwischen Publikum und Auftretenden rollt ab. Misery Index servieren The Spectator, Heirs To Thievery, Traitors, We Never Come In Peace, das brutale Theocracy, Conquistadores und, zumindest scheint es mir so, Ruling Class Canceled. Der Wille zum Widerstand und das stoische Beiseitestehen vergehen vielen. Die Kampflinien sind geschlossen und wir sind alle Sieger! Das hybride Genom aus Death Metal und HC-Punk sowie echtem urwüchsigen Grind erinnert an Dying Fetus, dessen ehemalige Mitglieder sowohl Netherton als auch Voyles sind. Und eine mutige Seele würde noch Suffocation zur Liste hinzufügen als Bestätigung der vernichtenden Energie vollständiger Hingabe. Radikaler Anarchismus und linke Thematik, die, bedeckt von einem Bildrepertoire aus Kadavern, sich etwas maskiert, verwebt die vollständige Plejaden der Mängel unserer modernen Zeit, und Salven vollkommen ausgereifter Kritik ergänzen das Ganze – auch dank des letzten Albums, das einen riesigen Schritt nach vorne gemacht hat. Sowohl produktions- wie auch inhaltlich fügen sich Songs wie As The Carrion Call, der bereits erwähnte The Spectator sowie Plague Of Objects schön in die gedankliche Reihe bisheriger Werke ein. Die Schönheit ist diesmal bis zum Ende herausgeschliffen, und in der Reihe der Kritiken fehlt kein wunderbarer Grund für das vollständige Demolieren der wackligen Fundamente der verfaulten Gesellschaft. Misery Index sind ein Grund zur Genugtuung, wenn von den Schlachtfeldern der gegenwärtigen invaliden Gesellschaft die Köpfe der Schuldigen am vollständigen Systemkollaps in Scharen zu fallen beginnen.

Die Gala Hala bebte und dröhnte. Der Putz bröckelte und das Blut floss verdammt schnell durch die Adern! Mit kräftigem Pfeifen in schmerzenden Ohren und Lächeln der Befriedigung verließen Scharen glücklicher Auserwählter den Schauplatz des Ljubljanaer Gemetzels. Viele, die sich nach einem Treffen mit ihren Lärm-Helden sehnten, konnten sich diesen Wunsch während und nach dem Konzert erfüllen, denn alle waren voller Endorphine und positiver Atmosphäre, die wir in Slowenien heraufzubeschwören verstehen. Im Bewusstsein, dass das Konzert zumindest was extreme Musik betrifft eine ziemlich hohe Qualitätslatte gesetzt hat, kann ich mit Sicherheit behaupten, dass es heuer nur schwer bzw. verdammt selten besser werden wird. Die Konzert-Torte war vollkommen und gekrönt mit einer Glasur aus Schrapnellen, Granaten und vollendeter Revolte. Ljubljana erlag Scharen von Kadavern und duftete auf verführerische Weise nach Tod, und in der Luft war das Grollen intellektuell ausgereifter Antichristen und Ketzer zu spüren. Lassen wir Gott diesmal beiseite. Mit Superlativen über Superlativen überhäuft, können wir zufrieden ein weiteres phänomenales Konzert abhaken, um das man dich mit gutem Recht beneiden kann, wenn du es verpasst hast. So ein starkes Stahlgespann kommt nämlich nicht allzu oft zu uns …

Setliste

THE ROTTED: 1. Drink myself to Death 2. The Howling 3. A Return to Insolence 4. Dawn of the New Error 5. Angel of Meth 6. Only Tools And Corpses (Gorerotted) 7. Stab Me Till I Cum (Gorerotted) 8. Nothin But a Nosebleed THE LAST FELONY: 1. Do Not Defend Me 2. No one Would Notice If You Died 3. Overrated Existence 4. Televisionary 5. Too Many Human 6. …We are Future Housing Developpements For Maggots 7. Quandary GRAVE: 1. You’ll Never See… 2. Turning Black 3. Christi(ns)anity 4. Liberation 5. Semblance in Black 6. Still Hating Life 7. Obscure Infinity 8. Rise 9. Dismembered Mind 10. …And Here I Die… Satisfied 11. Into the Grave 12. Soulless MISERY INDEX: 1. Embracing Extinction 2. Defector 3. The Carrion Call 4. Traitors 5. The Spectator 6. Ruling Class Canceled 7. The Great Depression 8. Retaliate 9. Ghosts of Catalonia 10. You Lose 11. Conquistadores 12 Heirs to Thievery 13. Manufacturing Greed 14. We Never Come in Peace 15. Theocracy

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