Revoltiert gegen die Welt auf juvenile Art (2013)

Arhiv Arhiv Zuletzt aktualisiert am 11. Juni 2026

Ort: Orto Bar, Ljubljana, Slowenien
Konzertdatum: 02.11.2013
Besucherzahl: 30 – 40
Kartenpreis: 12 € (Reservierung) / 15 € (ohne Reservierung)

Unerwartete Dinge sind manchmal so, dass sie sich einem lange ins Gedächtnis einprägen – doch nach dem samstäglichen Erguss einer ohrenschmeichelnden, melodiösen HC-Punk-, Skate-Punk- und Post-HC-Melodie und vor allem nach dem samstäglichen Auftritt der routinierten anglo–amerikanischen Kavallerie eines mittelmäßig ausgerichteten und nicht allzu kritischen Punks trifft eine von zwei Aussagen zu: Entweder ist nichts Besonderes passiert, oder ich habe mich persönlich verändert und kapiere bestimmte Dinge einfach nicht mehr so gut. Vor Jahren habe ich in Ljubljana die amerikanischen Unterhalter Lagwagon in vollen Zügen genossen, die sich, dem Namen entsprechend, schön an den Vergnügungswagen angehängt haben – genau zu der Zeit, als wir alle nach Offspring und Green Day auf NOFX und Bad Religion schworen; die »Kultivierten« und Aufgeschlosseneren begannen bald, ihr Spektrum des Cali-Punks auch mit anderen, mittlerweile klassischen Namen der kalifornischen Punk-Soundexplosion und unbeschwerten Songs über die unterhaltsame Seite des Lebens zu erweitern. Nach mehrmaligen Besuchen sowohl einzelner Mitglieder der Lagwagon-Crew als auch des gesamten Kollektivs (nebenbei bemerkt, vor zwei Jahren sogar im Gespann mit No Use For A Name, wenn mich mein allmählich senil werdendes Gedächtnis nicht täuscht) bahnte sich im Ljublaner Orto ein Konzert an, dem ungläubige Thomasse kaum Glauben schenken konnten – in den Ljublaner Rock-Club der Genüsse entschieden sie sich, während ihrer siebzehntägigen Europatournee einzukehren, und der slowenischen Jugend eine Schüssel oder zwei herrlicher Brocken der Genialität von Versus The World zu servieren, einer Band, die sich unter anderem auch aus Mitgliedern von Lagwagon und Ataris zusammensetzt; die Aufklärungsaufgabe, den Puls Sloweniens abzutasten, vertrauten die Veteranen einer jungen und bei uns noch nicht gesehenen (oder gehörten) Band britischer Nachahmer von Funeral For A Friend, Rise Against und ähnlichen Melodikern an, die unter dem Namen Templeton Pek jedoch etwas völlig anderes verspricht und keineswegs abgestanden Abgekautes. Trotz anderer Pläne war der samstägliche Aufbruch Richtung Orto gut begründet, und die Erwartungen dem Umstand angemessen, dass ich in diesen paar Jahren seit den Teenagerjahren gealtert bin und naive Mucke nicht mehr so gut auf einmal verdaue – andererseits ist jeder Anlass für ein bisschen Freude und Spaß in diesen Zeiten mehr willkommen als nicht.

Der erste Schock, den der Abend noch vor dem Auftritt der jungen, begeisterten Briten enthüllte, war der, dass kein überwältigendes Menschengedränge vor der Bühne zu spüren sein würde. Etwa zwanzig versprengte Neugierige verteilten sich unter der kleinen Bühne des Orto und erwarteten ohne besonderen Applaus oder Begeisterung das Eintreffen der Birminghamer Nachwuchshoffnungen Templeton Pek. Das Trio, bestehend aus Vokalist und Bassist Neal Mitchell, dem hyperenergetischen und großgewachsenen Gitarristen Kev Green sowie dem schlanken und treibenden Schlagzeuger Jon Keen, nimmt strategische Positionen auf der Bühne ein und beginnt mit Trial And Error – nach anfänglichen Komplikationen mit dem Intro-Sample – die Farben des dritten Albums Signs zu verteidigen, das frisch bei Century Media Records erschienen ist. Der melodische Anschlag der Gitarrenriffs, die etwas mehr Gewicht und Tiefe bräuchten, nach Salven von rasiermesserscharfen Sounds, deutlich potenteren Bässen und Neals solidem Gesang, bei den Rhythmuswechseln und dem konkreten Flirten mit den amerikanischen FFAF und Rise Against (ich persönlich höre im Gesamten sogar ein bisschen Bullet For My Valentine und gegen Ende des Songs sogar Ansätze von Lemmys Samen Ace Of Spades …) passiert im Publikum nicht viel Erschütterndes. Leichter Applaus, und die Jungs müssen trotz des »Glücks, nach jahrelangen Bemühungen endlich auf dieser Seite der Alpen zu sein«, ohne echte Euphorie der Menge vor der Bühne weiterziehen. Barriers ist die richtige Wahl fürs Weitermachen, wenn die Hindernisse physisch vor dem mutigen Trio stehen. Der treibende HC mit dem melodischen Schmelztiegel erschüttert das Orto spürbar, doch das Zusammenspiel des Trios leidet trotz des Einsatzes – bei dem Kev bei heftigem Schwitzen förmlich die ganze Zeit schmilzt und bis zum Punkt der Selbstentzündung ausbrennt – unter einem leicht unausgewogenen Klangbild, das sich auch weiterhin nicht verbessert. »Time waits no man …« ruft Neil melodisch, und die Show geht weiter. Das äußerst treibende Dark Matter zeigt einige Trümpfe aus der Vergangenheit, Low und der melodische Aufschrei nach dem Erwachen mit Wake Me Up beweisen die Anpassungsfähigkeit der Birminghamer Hoffnungen, die auf dem Weg sind, in die Elite der Punker der Gegenwart durchzubrechen – es stimmt jedoch, dass Templeton Pek auf den allgemeinen Geschmack der amerikanischen Jugend zugeschnitten sind und weniger auf den europäischen, etwas anderen und roheren Geschmack. Die Neunziger sind etwas verblüht, und abgesehen von den explosiveren Momenten der Nostalgie gibt es kaum welche, die So-Cal-Songchen im Dauerbetrieb auf ihren iPods laufen lassen würden. Trotzdem sehe ich in Templeton Pek Vertreter guter Texter und guter Klang-Chamäleons, die ihre Mucke gut weiterzuweben verstehen – ob es sich um kurze Energieausbrüche wie 30 Seconds To Far handelt oder die melodischeren und effektiv aufgeweichten Balladenpunk-Brillanten von What Are You Waiting For?, das rauere Slow Burn oder das Sicherheitsversprechen von Alive (Promise Is Safety), bei dem Neil sternenhaft von der Bühne durch die verwirrten Ljublaner eingewurzelten Monolithen zur Theke schlendert, auf die er geschickt klettert und während des Gitarrensolos etwas für die nach Spaß und Überraschungen dürstende Menge posiert. Showbiz verlangt auch solche Opfer, und die jungen Briten verdienen von meiner Seite wirklich ehrlichen Respekt und ein von Herzen ausgesprochenes Lob. Nur allzu gerne würde ich die Youngster nächsten Sommer auf der Bühne des Punk Rock Holiday sehen – aber Anzeichen für irgendwelche Backstage-Absprachen mit dem slowenischen Teil der Organisatoren waren nicht zu sehen, da die Hauptakteure diesmal nicht im Orto waren. Lassen wir Anmerkungen beiseite und kommen wir zum Konzert. Am Anfang gab es keine Halbherzigkeiten – wenn ich dazu noch die Tatsache hinzufüge, dass direkt neben mir an der Bühne Chris ‚Big Bitch‘ Flippin stand, erweicht mein anfangs etwas hart gewordenes Herz an diesem Punk-Abend doch ein wenig.

Die Fortsetzung verlief mit routinierter Energie und Tempo, mehr als die Musik aber trieb die zahlreichen Besucher (deren Zahl hatte inzwischen das Niveau einer gut besuchten Klasse in einer Mittelschule erreicht) in das Orto der Durst nach Bier und die Neugier, wie zum Teufel die Kombination aus Mitgliedern von Lagwagon, The Ataris und Crooks And Liars klingt. Das Quartett aus Santa Barbara war inzwischen, nach der Ankunft von Gitarrist Tony Caraffe, zum Quintett geworden – das Rezept war erwartungsgemäß: Punk-Melodie auf Anhieb und ein Auftritt, bei dem verchromte und aufgemotzte Eier auf keinen Fall fehlen dürfen. Als Korken stellt sich der kleine und bauchige Provokateur mit der guten Stimme, der melodische Donald Spence, selbstbewusst neben den buchstäblichen Punk-Giganten Chris Flippin; auf der rechten Seite der Bühne drücken sich selbstbewusst unter die Lautsprecher der langhaarige (und inzwischen etwas dünnhaarig gewordene Veteran-Bassist) Mike Davenport und das Jungblut der Band, Gitarrist Tony, im Hintergrund dominiert Bryan Charlson das Schlagzeug. Der eröffnende Dezibel-Schock von Is There No End? beweist, dass Versus The World eine kompakte Phalanx von Musikern echten Kalibers sind – am Sound und der Bühnenpräsentation gibt es nichts auszusetzen. Trotzdem war ein Energieanstieg beim Publikum, das die Feiertage und die lähmende Stimmung des Allerseelentags gehörig zugerichtet hatten, nur durch etwas lauteren Applaus und die Begrüßung der Stars des Abends zu spüren. Nach der ursprünglichen Eröffnungsfrage vom Debüt widmet sich die Band der Promotion des aktuellen, letztes Jahr erschienenen Albums Drink.Sing.Live.Love. mit She Sang The Blues, auf der der zungenfertige Don mit seiner Mutter und dem Wichser in der Persona des älteren Bruders abrechnet – die Band serviert eine gut geschliffene melodische Ballade auf Hochtouren, die alles andere als bluesig verschlafen und schwerfällig ist. Die unverblümt getakteten Melodien und die Mucke reiben in Richtung Unterhaltsamkeit, die aber schnell wieder aus dem Kopf gleitet. Das erwartete A Love Song For Amsterdam bekennt die etwas pathetisch-feierwütige Seite der gealterten Onkel aus Amerika, die trotz der Nähe zu den Fünfzigern auf dieselben Trümpfe setzen wie in den zarten Zwanzigern; Donald ruft die Leute auf, T-Shirts, CDs und sonstigen »Kram« zu kaufen – einzig damit die Band einen neuen Vorrat an Grünzeug kaufen kann. Marketing-Trick oder echtes Bedürfnis nach noch etwas mehr Abschalten? Wie auch immer – Versus The World reiben wohlklingend schön weiter mit dem dem idiotischen Bruder gewidmeten Unterhaltungssong Oh Brother Where Art Thou, und dass wir jungen Kerle und Mädels am Arsch sind, das zündet Kids Are Fucked. Wenn die Welt voller Menschen zweifelhafter moralischer Güte ist (Crooks And Liars), und in der Welt schon lange ein böser Geist aus der Flasche brodelt (Ghost In The Bottle handelt genau davon …), fragt man sich, wo sich die Punker-Revolution und der Widerstand gegen die Welt unter einer Tonne sorgloser Melodien und dem zynischen Erguss aus Glück und Leichtigkeit tatsächlich verstecken. Vielleicht ist die Punker-Revolution inzwischen gandhiistischer geworden und tröstet sich damit, dass man die Pubertät verlängern muss – dann gibt es in den kürzeren mittleren Jahren weniger Probleme und Lasten auf den Schultern. Das unterhaltsame Konzept beginnt nach den ziemlich benignen Salven von These Bones oder dem – wegen der üppigen Mengen an getrunkenen Bier – schon leicht verstimmten Seconds To Shine schon irritierend ähnlich zu klingen. Das weinerliche Medellin und Lullabye donnern vorbei ohne echten Nutzen, bei den melodischen Foo-Fighters-Salven von Fond Farewell frage ich mich, wo die ganze Punker-Explosivität geblieben ist, die von der Bühne wie aus einem Maschinengewehr schießen müsste – stattdessen erleben wir das Streicheln mit der weichen, flauschigen Hand der offensichtlich weniger aufgebrachten Vertreter der satten amerikanischen Suburbia. Und die macht sich sogar über Essen lustig (Donner Pass); nach dem ziemlich verwässerten und in die Länge gezogenen Auftritt (nicht missverstehen: an komischen Einlagen und Schweiß auf den Brettern hat es keineswegs gemangelt) sagen sie sich noch »früher haben wir’s aber gewusst zu feiern, zu brennen und zu leben« (was für ein passender Abschluss des Abends war ausgerechnet der Schlusssong We Were Alive …) und verlassen die Bühne ebenso routiniert zum Feiern, wie sie vorher routiniert auf sie zugetrottet sind.

Der Abend ohne konkrete Höhepunkte servierte einige wirklich gut platzierte melodische Pflaster, die den Appetit der Jugend für eine Woche oder zwei stillen könnten – ein erschütterndes, unübertreffliches Element aus Schockartigkeit und Offenbarung haben wir aber, Hand aufs Herz, an diesem Abend nicht erlebt. Loben würde ich vor allem die jungen Briten, die sich in allen Bereichen des Spiels bewiesen haben, vor allem aber waren sie ihrem Alter entsprechend in Harmonie mit der Welt und ihrer Zeit – sowohl mit ihrem Auftreten als auch dem musikalischen Angebot. Versus The World hingegen sind … Rebellen ohne Grund, gealterte Veteranen einst aktueller, mittlerweile aber leicht verwässerter Zeiten, gelungene komische Erscheinungen, die eine böse Zunge auch »Parade der Sonderlinge« oder »Freak Show« nennen könnte. Sie sind besonders und haben Charakter – aber auf eine irgendwie parodistische, für Amerikaner vielleicht klarere und näherliegendere Art. Diesmal hat mich das Quintett nicht bis zur Stufe des automatischen Überhitzens aufgeheizt – und nein, ich kann nicht behaupten, dass ich bisher nicht schon etwas Besseres und Überzeugenderes gehört hätte – aber wir kamen, Hand aufs Herz, wenigstens in den Genuss eines soliden festlichen Samstags-Chillouts in guter Gesellschaft, mit Bier in der Hand, Gehirn auf Aus und Ohren in der Marinade der Mucke, zu der du dich, ich verspreche es, problemlos mitreißen lassen kannst und bei der du deinen Intellekt nicht übermäßig anstrengen musst, um zu begreifen, dass es manchmal für eine glückliche Existenz nötig ist, nur vier Geboten eines etwas juvenilen Evangeliums zu folgen: Trink, sing, leb und lieb! Etwas anderes zu tun, worauf du sowieso keinen Einfluss hast, ist ohnehin sinnlos und nutzlos. Oder doch? Ich brauche für den vollen Genuss offensichtlich etwas mehr …