Wie Grrizli Madams das Universum in einen Strudel rissen und den Weg ins Zentrum eines noch unverdorbenen Herzens bahnten (2012)

Fotos: Aleš Podbrežnik

Ort: Ljubljana / Gala hala (Metelkova) / Slowenien
Konzertdatum: 12.04.2012
Besucherzahl: 150
Eintrittspreis: 0,00 €

Die einheimischen Donnerstage sind schon lange die Zeit, in der auf der Ljubljanaer Metelkova mitten in der Woche – egal welche Sternenkonstellation herrscht, egal wie lang das Warten auf Geldeingänge auf geplünderten Bankkonten und egal wie das Wetter ist – sich von Zeit zu Zeit Wunder entfachen. Zu einem solchen Wunder gehörte letzte Woche auch das Konzert eines gesamtslowenischen Underground-Phänomens, das nicht gerade häufig auf unseren Bühnen auftaucht – was aber nicht bedeutet, dass es nicht mit voller subversiver Kraft am Werk ist: Die Band Grrizli Madams gilt nämlich zu Unrecht als eines der weniger bekannten und gut gehüteten öffentlichen Geheimnisse der slowenischen Underground-Welt der edlen Alternative. Hand aufs Herz – viele Leute wussten bis vor Kurzem nicht mal, dass wir eine wirklich gute, kraftvolle und potente Stoner-Szene haben, noch weniger, dass im Garagen- und Bunker-Kosmos Ideen entstehen mit einem so konkreten Paar Eier, dass man mit Studioproduktionen auch mit Namen der Weltszene konkurrieren kann – aber wie gesagt: Süße Wunder wissen einen von Zeit zu Zeit angenehm zu überraschen.

Der Ausflug ins Herz von Ljubljanas alternativem Paradies Metelkova war diesmal absolut selbstverständlich – volle Neugier, wie das außergewöhnliche Studio-Abenteuer namens SNTNTN live klingt. Ich weiß nicht mehr, ob die Definition, dass Grrizli Madams ein Posavje-Trio mit stonerischem Steuer sind, noch stimmt – meinen Ausflug zur Gala Hala begann ich diesmal mit dem Aufblitzen der Erkenntnis, dass geografisches Aufdröseln diesmal völlig sinnlos ist. Die letzten paar Wochen kann ich mich partout nicht vom Gefühl des Wellenschlagens und der Glücksbeben in meiner sonst ziemlich pessimistischen Seele befreien – die Endorphinwelle wurde diesmal durch eine Kettenreaktion von unschablonenhaften Leckerbissen ausgelöst, die drei Jungs auf eine geradezu globale, weltweite Weise zusammengebraut haben, und – das Schönste daran – ohne unnötiges Ausschmücken, lange Reden und grelle Neonankündigungen. SNTNTN ist geboren! Die Zeit für ein rauschendes Fest war gekommen – Tanz und Gruppenmeditation in Rauchwolken, berauschende kollektive Versenkungen, Live-Bühnenexperimente und der Praxistest, ob Dosenbier wirklich genießbarer ist als Flaschenbier – und der Eintritt zum Gala-Überraschungsball war noch frei, damit es keine unnötigen Ausreden gab.

Schon gegen neun Uhr begann sich das Innere des leicht renovierten Ljubljanaer Epicentrums der Alternative zu füllen – aus den Boxen strömte die von der Band zusammengestellte Musik; neben alternativen Exzessen, bei denen mir wirklich schien, als hätten sich Melvins und Fantomas eingeschlichen, sehnte ich mich zwischendurch vergeblich auch nach Mastodon (natürlich kann das auch ein Produkt der Fantasie sein, die sich in die feine Textur von Gesprächen und fiebriger Erwartung auf die für mich große Weltpremiere des wackeren Trios eingewoben hatte) – und die positive Aufregung steigerte sich sowohl auf der Bühne als auch davor immer mehr. In den Saal strömten Scharen treuer Alternativer und Freunde der Band, die bereits die ersten Kampflinien besetzt hatten, und im gedämpften Halbdunkel der dezenten Bühnenbeleuchtung erwachte nach und nach auch das Leben auf der Bühne. Bassist Miha Vodušek überprüfte vor einer Fahne, die auch das Banner eines Kriegsstammes hätte sein können, noch die letzten Einstellungen an seinem Bassverstärker, Gitarrist Matej Hočevar schaute nach, ob die Saiten der Gibson gestimmt sind, und hinter den Drums nahm das letzte unverzichtbare Mitglied des rhythmischen Trios Platz – Schlagzeuger Gašper Prus. Aus den Boxen erklangen die ersten Akkorde von Vrtinec aus dem vor zwei Jahren veröffentlichten EP, von dem aus die Jungs in den ersten Schlag auf die Live-Seite der Konzertglocke übergehen. Es folgt Utelešenje, in das die Seele in einen dichten Schleier rhythmischer Schlichtheit eingehaucht wird. Die Gitarre in den Händen des kurzhaarigen punkigen Gitarristen Matej knirscht auf und verwebt sich mit dem fetten, synchronen und vor allem entschlossenen Tempo des schlagkräftigen rhythmischen Duos – Bassist Miha und Schlagzeuger Gašper – während ein treibender Rhythmus einfacher, erwartbarer, aber so süßer Akkorde läuft. Grrizli beißen voll rein und ohne zu knausern – die Schweißtropfen auf den Stirnen zeugen davon, dass das Konzert alles andere als ein gemütlicher Spaziergang im Park wird, denn die Jungs nehmen ihren Job verdammt ernst. Das ballistische Geschoss harter, solider und organischer Unmittelbarkeit verdichtet sich zur ersten intravenösen Dosis wortloser Kommunikation dreier Geister, denen es nicht um kleine Fehler und Korrekturen geht, sondern um das vollständige Empfinden der reinen Essenz des Augenblicks. Das Herzchakra ist glücklich und weit geöffnet.

Das Publikum beginnt zu wippen, und nach den Echos der Statik ist es Zeit für die Vorstellung des Erstgeborenen. Azul Intruso klingt live noch deutlich aggressiver als auf der Platte, und die entspannten, leicht verstimmten Gitarren stören die perfekte Einspielung auf Nebulas Sphären nicht. Miha und Matej treten vor die Mikrofone und schreien zum ersten Mal ihren Kehlenzorn heraus. Der Text wird mir dabei kein bisschen klarer, aber ich tröste mich weiterhin damit, dass Worte eh zweitrangig sind. Das leicht zertrümmerte arrhythmische Stampede macht deutlich, dass sich die Schönheit von Grrizli Madams in einer zerfurchten und brutalen Verspieltheit verbirgt. Die Riffs reihen sich aneinander wie Perlen auf einer Schnur, und Gašper stiehlt mit energischen und kompromisslosen Schlägen auf die Felle auf metal-jazzistische Weise die Show – die Augen wandern ganz von selbst immer wieder auf die rechte Seite der Bühne. Grrizli Madams sind drei Individuen, die simultane Übungen in vollkommenem musikalischem Egalitarismus betreiben – deshalb stehen die Drums auf einer Linie mit Bass und Gitarre. Die vollständige klangliche Demokratie klingt stellenweise chaotisch, aber im allerbesten Sinne – denn das seelische Bindegewebe aller Teile ist fester als der stärkste Beton. Bridget segelt in ruhigere und weniger verzerrte Gewässer. Flanger an der Gitarre, jazzige Drums und ein fast Bossa-Nova-artiges Trommeln besänftigen die Gemüter, während sich zwischen den roten Lichtern der Ljubljanaer Metelkova ein Knäuel wie alabasterartige dunkle Ausflüsse aus Herzblut und Sinnlichkeit entspinnt – Applaus und Begeisterung beim sonst notorisch toten Ljubljanaer Publikum werden immer größer. Einzig die Stimme des spanisch glühenden Luka fehlt noch – dann wäre die Geschichte perfekt. Es folgt Khakhua Kumu, das die Jungs sogar etwas schneller spielen als auf der Platte – was dem tanzenden Abzähler keinen Abbruch tut – während ein Quäntchen mehr nervösen Suspens der klangfeste Brillant mit etwas weniger gleißendem Glanz, aber keineswegs bedeutungslosem Rhythmusgeflecht in Žnarowc einbringt.

Damit sie nicht gleich alle Patronen neueren Datums auf einen Schlag abfeuern, schwenken die Grrizlijis auf die elliptische Bahn der Platte V Vrtincu vsemogočnega miru ein. Ton Ton Macoute Sux ist einer der sinnlich blutrünstigsten Songs vom Debütalbum. Der Dualismus zerbrechlicher Akustik und donnernder Megalomanie des reinsten Garagen-Extrakts verleiht dem Posavje-, pardon – Koseze-Posavje-Trio seinen Charme, und ich persönlich habe mich auf einen Schlag auch live in das eruptive Erlebnis der mörderischen Stoner-Metal-Kombi verliebt. Leichte Enttäuschung erlebe ich nur bei der Tatsache, dass Motionless Euphoria in seiner flamenco-traumhaften Gestalt, wie wir sie von der Platte kennen, live nicht so galant und andalusisch schön erklingt – dafür ist das donnernde Crescendo von Prehodne kuhne alles andere als langweilig und stotternd. Wie ich dieses Crescendo aus Drums und Bass liebe, mit dem spielerischen Einflechten dünner, mit Wachs durchwirkter Gitarrenverzerrungen! Nach dem Kollaps des Suppenwürfels, sprich dem Song Collapse Of Soup Cube, scheint es, als wäre nichts mehr hinzuzufügen. Collapse ist eine vollendete Vignette der Empfindungen, die Grrizli Madams in ihre stählernen Webrahmen des musikalischen Ausdrucks zu spannen vermögen – diese Miniatur ihres gesamten Universums verdient Standing Ovations und Applaus. Das Trio ist aufeinander eingespielt und macht auf eine eigentümlich verstimmte, vollendete Art klar, dass ihr Weg mit jedem Tag neue Höhen erklimmt – wo das Endziel liegt, wäre töricht, unangemessen und verschwenderisch zu grübeln. Das bestätigt auch die handfeste und schöne Zugabe der neu-alten Kombination. Nach der alternativen Delikatesse Vitognev The Furious, der auf besondere jazzistische Dissonanz-Weise entscheidet, auch die letzten noch ungereizten Nervenendigungen aufzukräuseln. Nur das Ausklingen fehlt, das Anfang und Ende leichter trennen würde – aber das ist auch gar nicht nötig, denn das letzte i-Tüpfelchen im Mosaik des Konzert-Abhebens setzt der niemals altbacken werdende Kadaver des verpassten Debüt-Hits aus dem Jahr 2010. Darko beschließt das Konzert, und nach dem aufgezeichneten Outro des bereits gehörten Žnarowc ist es nur noch Zeit für den Abschied und ein weniger verheerendes Ende des Abends. Die Grrizlijis – bis auf die Knochen durchgeschwitzt – pressen noch die letzten Atome Energie aus ihren Seelen und Herzen und ernten eine Welle der Anerkennung und donnernden Applaus; unsichtbare Vorhänge schließen den wunderschönen Abend irgendwo um Mitternacht zu einem jener Momente, an die wir uns noch lange erinnern werden.

Ich weiß, ich kann nur für mich sprechen – aber Tatsache ist, dass der zehntonnen-schweren Kraft des unzähmbaren Grrizli nur wenige standhalten können. Kein Platz für pedantische Gravierungen und Glanz-Gehabe. Grrizli Madams sind (wie ein ähnlich klingender Name eines Serienhelden aus unserer Kindheit) Rebellen mit Grund. Kein Platz für Etikettierungen und Aufrufe zum Konformismus. Genau deshalb kann ich nicht widerstehen, der düsteren Schönheit beider Platten zu erliegen – und ich glaube, ich würde ihnen auch live noch öfter mit Freude lauschen. Aber bitte ohne Druck und überzogene Erwartungen. So wie Parfüm in kleinen Fläschchen noch kostbarer sein kann, als wenn man es in Hektoliter-Fässer abfüllen würde, kann sich bei zu viel Fabriziererei Gift und der Keim des Verderbens in das unverdorbene Herz des mir wirklich lieben Bären einschleichen – deshalb wünsche ich den Jungs nur, dass sie ihrem inneren Tempo folgen, das Metronom des stets unersättlichen Publikums und der stets nervig neugierigen Medien beiseitelassen und den Schwerpunkt ihrer mentalen Welt unbefleckt und fest bewahren. Vrtinec und SNTNTN sind, so glaube ich, erst der Anfang eines schönen musikalischen Epos, das gerade erst zu schreiben begonnen hat – und für jedes Meisterwerk braucht es Übung, Geduld und Zeit. Und Grrizli Madams wissen das gottlob bisher auf ihre eigene und ihnen gemäße Weise einzuteilen. Für Halbherzigkeit und Instant-Kost soll auch in Zukunft kein Platz sein.

Setlist

1. Vrtinec (taped intro)
2. Utelešenje
3. Azul Intruso
4. Chapinero Alto
5. Bridget
6. Khakhua Kumu
8. Žnarowc
9. Ton Ton Macoute Sux
10. Motionless Euphoria
11. Transitional Kitchen
12. Collapse of Soup Cube
—Zugabe—
13. Vitognev the Furious
14. Darko
15. Žnarowc (taped outro)

Fotogalerie